本文发表于《上海电视》2020年9月某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！
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《麦路人》这一题材的出现本身是令人欣喜的。对生活环境稍有观察的人，会发现，在麦当劳24小时店，的确有这么一批夜宿店内的畸零人，据说这是全球现象。我观察到的，和电影不同，他们的年纪并非老中青平均分配，而是以中老年为主，也不会只在夜间出没麦当劳，白天时分，他们依然在店内活动，聊天，甚至享用客人剩的食物甚至饮料，对于不太留意他人的粗心客人来说，他们是生活在平行空间的人，而他们也不会留意我这种常在麦当劳写作的人安静的凝视。他们互相熟识，彼此交谈，我听得出很多是本地人，这就更激发我的疑惑，有家之人，为何不回？就像片中离家出走的少年深仔一样，不解等伯（万梓良饰）能掏出钞票大把，为何无家可归，另外，深仔从头到尾的故事也是个谜。
如果导演是命题作文式探讨一种社会现象，或者杨德昌式从小人物入手写时代与社会，等伯这个角色本该是把残酷又犀利的刀，扎入麦路人和普通客人都不想碰触的痛点，即很大一部分麦路人，可能有心理或精神障碍，他们需要的社会援助，不仅仅是一碗饭，甚至一份工作，而是系统的、入心的、对症下药的精神援助，这需要耗费大量人力、物力、社会关注，而目前的社会，一定会对社会资源的分配，做一个优胜劣汰的选择。麦路人的问题，暂时是无解的。
本片还为他们找了懒惰、生理欠缺、身份尴尬、填补亲人过错造成的无底深渊、破产等理由，但每个人物的故事，都躺在语焉不详又不疼不痒的港式温情注视下，甚至激发不了观众共情。我们依然认为，他们与我们无关，是自愿沉溺于泥潭而不自救的。而人们为什么有这种沉溺倾向难道不是电影最应该讨论的话题之一吗？
全片最令人困惑的当然是主角博哥，金融才俊一朝触犯法律，身败名裂，破产入狱，但拥有一身知识还好为人师做麦路人领头羊的人，怎会自甘困苦至此？郭富城从《父子》开始演的一系列落魄角色，这一个最莫名其妙。《流星语》里也有个无法东山再起的底层前才俊，他在朋友帮助下重返金融圈，张国荣演出他那种恐惧、迷茫、应激创伤的神态，解释了他甘于贫困的心理原因，何况他还有转而研究天文的兴趣和机会。同样是明星加持的公益电影，本片缺的就是这类具有表现力的细节和写好哪怕一个人物的决心，所以它注定感动不了观众，也就激不起社会关注的涟漪。
