更新时间:2018-09-05

迷离劫:香港女人走进法国

当Maggie走进法国电影《迷离劫》时，她还是像《甜蜜蜜》里一样带有清澈、羞涩的眼神，是我们熟悉的张曼玉。
后来拍《清洁》的时候，我觉得是曼玉的另外一面被深深地挖掘出来，刚硬和坚定。
她脸部带有明显的线条感，但她的眼神总是带有一种东方的神秘和内敛的感觉。我喜欢她，是因为她追随自由和沉浸式感受表演的方式，其实她这种内在的特质是法国电影里是有两面性的、矛盾但又不互相排斥。游离于东方和西方的两种女人神韵。
其实在《人在纽约》里就能感受到张曼玉那种沉浸式的表演方式，不张扬、不算出彩但入味。相比起张艾嘉和斯琴高娃教科书式的演技，张曼玉是弱的，不是所有表演她都能完全驾驭，所有的电影都有她自己的影子。要感受，要慢慢来，就像韵味和气质不是一下子出来的。
电影也一样，《迷离劫》里记者访谈曼玉，关于大众的商业电影以及导演自嗨的文艺电影的矛盾。《迷离劫》的剧情设置里，所有的工作人员都对这部片子抱有怀疑的态度，但剧情里曼玉是沉浸的，她相信导演，玩进去了。
其实我是想探讨为何我喜爱这部电影，或者是这类的电影，完全不符合常规的叙事套路，甚至对于大众来说有点莫名其妙、故弄玄虚的感觉。《迷离劫》里要探讨关于电影的问题，这种“戏中戏”的剧情设置给了别的导演也许会拍的更加精彩，更符合大众的口味，但为何我独爱这种口感，也爱曼玉。
解释不出来，或许因为阿瑟亚斯爱张曼玉，我也爱张曼玉，阿瑟亚斯拍法国电影，我也恰巧喜欢法国电影。