每每在短视频上刷到武侠电视剧的解说，我都禁不住多看一会，“哪一版本的东方不败最好？”“李莫愁是不是大侠的试金石？”以前的武侠故事常看常新，但也很遗憾，至少有十年吧，武侠题材电视剧没有产生“爆款”。能够引发热议的往往都是翻拍自金庸的剧集对比，而结论更反复证实并凸显出旧版本故事的可贵。这自然有先入为主的因素在，可以说金庸定义了武侠，甚至定义了“武侠剧”。要说制作“新武侠剧”，老爷子的故事宝库还有很多值得挖掘的内容。那若脱离了金庸的故事背书，武侠剧还会有什么样的新可能？
《雪中悍刀行》开播之前让很多人期待了一把，毕竟原著小说圈了不少粉丝，我也是如此，看到第12集，想聊聊这部剧，顺带说说对武侠电视剧的一点思考。
1.大世界下的江湖儿女该怎么成长
《雪》的原著故事设定在春秋时期，也是网文时代前武侠小说中不常涉猎的世界背景。剧中从草根到征战沙场独据一方的北椋王，徐骁让儿子徐凤年独自闯荡江湖，以躲避皇室的赐婚和被挟制，后来二处江湖，为成为北椋王走出一条自己的路。这显然是一个英雄成长类的故事，徐凤年的身世设定也赋予了这个角色极为自由的故事可能性。前几集的故事也很容易能看明白：男主混迹江湖开始升级；陆续遇到敌手和同伴，增加打怪难度；身世部分故事登场，营造更大困境。乱战的特点，也为故事增添了一点看头，不同势力的门派、敌国随时都能给主角团增加麻烦。有这样自带看点的世界背景设定，可以说已经算是赢了一半。
然而，故事难点也在这，庞大的世界观在书里给予读者非常多的想象空间，但放到电视剧里要让大部分人都能看懂就很难。看到吐槽有人说看到38集太长劝退，但如果冷静算算，金庸老爷子所有武侠小说加一起1000万字左右，全改编成武侠剧共多少集不用多说了，甚至还很多隐晦的内容没被拍出来。
在情节设定上，《雪》有自己的看头，王倦的编剧水平应该不需要太多质疑（给不知道的小伙伴再科普一下王倦是《余庆年》的编剧，早年的《都市男女》也是他写的）。说情节不能不说人物，徐凤年是个“强”角色：能力设定是健康的（没有天生残缺属性），又是天生世子，这样接近于完满的人物就必须给他更意想不到的困境，才能让故事好看。比如第12集时，徐凤年终于接受接管北椋（这应该不算剧透吧，毕竟这个人物设定这是早晚的事），更大的家国困难在等着他，庙堂争斗的部分开始渐显。这也是《雪》最大的看头之一，庙堂+江湖，就看编剧老师能不能讲清楚了。
2.ip打造角度看看《雪》实现元宇宙的可能性
先说结论，很难。
金庸那么多故事都很难，原因很多，比如没有专业的团队接管（版权都在出版社或电视台，无法做更多的内容载体，除了影视和书籍，很难实现商界合作更多的可能性），再比如每个版本的人物不统一，从ip打造的角度可以看看漫威，从电影到玩具，美队就是克里斯埃文斯，才方便记忆。
但从内容上来讲也很难，比如《雪》中除了主要人物之外，几乎记不住太多东西，武器、道具或者任何符号，这是ip打造的最显性的特点之一，这在原著里也没有太多的描述。另外，我也看到很多吐槽说画面太绿，我反倒觉得这是个不错的展现形式，除了美不美上的仁者见仁，绿色调的画面整体看起来有历史感，但人物会显得的过于清爽，古装剧“古”的形式感少了一些。多线进行的故事脉络、诸多有特色的人物，再加上演员、编剧、导演都是不错的团队，以及还有小说改编的自带流量加持，如果真不建立个《雪》宇宙，总觉得有点浪费了。
3.改变了什么？还想要什么？
不知道你们注没注意到每一集最后的“雪中书场”，之前看到一些剧也有这样的设计，增加趣味性同时也给观众期待，还符合当下观众快速看剧的特点。片头片尾的精良感、服饰色彩的和谐，也绝对是《雪》的进步或者说是现代武侠剧的一个优点。
太阳底下无新事，我倒不是觉得故事本身还值得有什么爆炸性的探索，更觉得是讲故事的节奏和细节，不管多玄的故事，最后还是要回归到人。徐凤年的事业（家国任务），个人成就（武功能力），情感关系（大爱小爱），是不是都能让观众足够信任，这绝对是现代武侠剧的课题，毕竟更古早的时候，廉价的特效、服装都能让观众把一个个武侠故事印刻在脑子里，想必这也是更多人期待看到的吧。
