掮客，汉语词语，读音为qián kè，为买主与卖主之间签订买卖(如房地产、货物或证券)契约(合同)收取手续费或佣金的人；类似于或比喻为这类人的人。——百度百科对掮客的解释，大白话就是中介吧，电影里的掮客更白了说就是人贩子。几人悲惨的命运，因为一个即将被卖掉的孩子纠缠在一起，又在曲折的路程中受到爱与亲情的感召，散发出人性的光辉。

论孩子对成年人良心启蒙的这类剧情，今敏早年间在《东京教父》就已经讲述过了，同样的社会底层，同样的弃婴，同样的人性的转变，不同的是今敏用了大量的篇幅描绘成人与孩子的互动：解决孩子吃喝拉撒和帮助孩子寻找生母路上遇到的难题，被定义为“没有价值”的人找回自我价值感和重拾生活信心的过程；是枝裕和则把重点放在成人的关系上：随着相处逐渐了解彼此的过往，触碰到内心的隐秘而脆弱的部分，从利益关系上升到情感关系，最终走向美式大团圆结局。两种路线都有精彩的部分，不论身边人是谁，救赎自我毕竟还是自我命题，都是靠一个人完成的事。

但《掮客》似乎没办法给我和《东京教父》一样的感动，不是说没有动人的地方，“谢谢你的出生”算得上全剧情绪最高潮的部分了，铁石心肠的人也会有所触动吧？（对出生抱有怨恨的人还是要多于怀着感恩的人）但是枝裕和想讲的东西似乎太多了，人贩，母亲，警察，每个角色的不同面，每一面的交叉，还有突然出现的羽星生父的老婆，突然被杀死的混混，给很多情节开了头，却没有在后续有更进一步的发展，反而让主线变得有些割裂。如果能更聚焦在人贩或母亲对事件观点的冲突上，可能对情感的表达会更充分。