幕末残酷物语幕末残酷物語(1964)

8，极其强悍的摄影机调度和群像戏，从头到尾都在杀戮，突出新选组内部的疯狂和残酷。用了很多长镜头，特别是镜内蒙太奇调度令人印象深刻，从头到尾都在杀，而且每场的拍法都各不相同。被囚禁的疯子其实是电影真正的主角，也预示着新选组注定失败的结局，逆时代而行到头来只是一场空。江波那条真正的主角线较弱，不过突然抖露出他是卧底那一刻，我还是挺震惊的，藤纯子就纯粹工具人角色了，没什么大用。

另一个视角的新选组，也是最应该拍的新选组题材。《新选组始末》大事件是为本片复仇的因果，两部电影分别从墙内、外视角完整刻画了借天子之名杀戮的组织，最可悲是无论他们是否明白身躯或思想被禁锢在其中都不愿逃出，“放我出去”是他们被牢笼锁住的意识，唯一勇敢者平民独闯狼窝厮杀。加藤泰的几处镜头环绕调度更似局外旁观者对幕末武士的愚蠢悲叹视角。工藤荣一三部都比不上这一部

人物太多，脸盲，主角真二

西村晃的土方不错

优秀。一看就知道是“名家名作”。

挺好看的一部剧

加藤泰的变焦 翻滚镜头和剪辑真是棒，集团抗争片要是给他拍那真算是锦上添花。

3.3分

加藤泰這部戲人物繁多，場面熱鬧。但總感覺沒有骨架的散漫。

二刷重标。⒈开篇以江波三郎目睹池田屋事件奠定暴戮基调，同时亦为影片末续发展作出合理预设。⒉兼富作者二层表述旨意：①通过角色伴随情节推进带来的迥异改变，来展现“一个卑怯的普通农民是如何被环境逼迫成为冷血残暴武士”的人性残酷物语。②借由江波三郎所见所闻讽判旧时体制的腐败、虚伪及愚昧。⒊加藤泰标志技法：近景遮蔽聚焦画面重心+旁观环绕视角；模拟人物视线的主观镜头+低机位；单场景内依靠升降格进行情境速写；冲田总悟回忆刺杀芹泽鸭的反差化情绪+俯视审判；三次固定长镜（五人反间+处死相原+酒宴狂欢）；反复三次雨刷式高速剪辑+前中后景动态参差实现杀阵调度；事件前置中心人物（连续正特写）；预示转折点的雨。⒋憧憬爱情的善良女性是丑陋世界唯一的光。⒌逃不出的牢笼+无果的咆哮；“我因置身于羞愧环境而感到羞愧”。9.3

没什么意思。

3.5，去京都參拜山中貞雄前，惡補了一下山中的外甥加藤泰的作品，2017.04.10

非常傻

这片挺奇怪。

残忍，冲田仍然是善良的杀人机器+新选组良心的角色，有什么意义呢。土方和近藤更丰满些，尤其是土方。

感觉各位总长组长画风不对啊，60年代黑白电影真的是脸盲没救了，我也是看过司马辽太郎书的人，还是觉得画风不对

场面调度真的好，后面几场群戏，尤其是裹着一层纱叛杀芹泽，包括后来的雨中厮杀，太美了！新选组真的被黑出翔啊，整部戏下来都是非常丑恶的杀戮，既不为名利，好像也不只是出于本能，就这样困在“新选组”的枷锁中，盲从或者无望地挣扎。到底为了什么呢，这种奇怪的感觉也就日本片有。

我以为是大时代里无法把握的个人的飘摇的命运，原来只是为新选注第一代组长芹泽鸭复仇的故事，几乎所有场景都在新选组院子里完成，场面调度不错但在我看来群戏还是一团乱，硬生生的在男人的戏里加个女人进来太牵强，主角不够英武~

新选组草包物语，比较写实吧，多人场景控制的很不错~

未能拍出“残酷”这个词。