娜妲莉·葛兰吉Nathalie Granger(1972)

试图影像化感官:乐谱，食物残渣，空镜下残留的“记忆体”....娜塔莉幻化为黑猫，琴音，窗边的窥视，不断出现的抽离感，是对角色与观众的入侵。或许是杜拉斯关于“元电影”的little trick 。

杜拉斯不爱电影，她只是出于寂寞才选择了拍电影。因此，她的电影也是寂寞的，常常散发出陌生、疏离、焦躁和绝望的感觉，有着毁灭的倾向。 她所运用的电影形式和一般导演不同，不太在意，只管讲述，是平静的，隔离的，省略的。哪怕场景设在家中，也让人有身处荒原之感。不过，也许家庭就是像荒原一样的地方吧。 如她所说，人们的确无时无刻地想在家里自杀。 大家都逃不过，大家都怀有恐惧。作为人，我们都有很多问题而没有答案，大家被生活赋予了时间与空间，却难以面对，也想不起来我们此刻为何会身处此处。我们到底经历了什么？我们的经历又为何会是这样的？如像这样的主题探讨，文学意味充沛。而杜拉斯在处理这些探讨时，常常选择大量留白，以退为进是她的方式，也很合理。

我又不是杜拉斯肚子里的虫

窗户，镜子，室内外的场景相入侵的矛盾使女人的坐立不安更加明显，多个角色所组织起来的仿佛是一个围困镜屋之中的人，既开放也绝对压抑，最终忍不住逃走，就像镜碎。这个赞。声音的控制上相仿新浪潮。奈何杜拉斯过分沉迷于表现女人的举止，怎么说都行，可见非必要，离电影远。三星半。

难以名状 而且没法聚精会神 睡姿坐姿 跪坐着打电话 猫咪摇晃着的尾 倒记得最清晰

不是这回事，Duras真的不会拍电影，纯粹玩票的。说会写字的都会拍电影的可能是把电影的intertextuality当作电影唯一突出的地方而已了。

13JUN .Hefei

奇妙的组合

竟然感觉你在无病呻吟

影像对话间离

3.5。①杜拉斯之四，拍于[毁灭吧她说]之后，个中运镜技法亦如是初，如隔窗拍外景、对镜拍投影等。②沉闷中的灵动捕捉如黑猫、雀鸟。③言语的大幅递减似乎是杜拉斯妄图弱化作家意识的一次尝试，然其文艺腔犹处处隐现。④外涉：电话、推销员、钢琴、婴车。

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中青年时期的让娜莫罗，脸上总挂着属于水瓶座的冷酷。

杜拉斯第四部长片，慵懒午后，闺蜜促膝，陌生访客，黑猫作陪。莫罗+青涩的德帕迪约

Un film sec et indigeste comme ses plans intellectuellement futiles qui servent finalement à rien qu’à creuser le vide. Ni vu ni connu.

真正会写字儿的人都会拍电影，所以，大可以yy下那些大手笔们如果都拍电影会是怎样的一副景象

來到這一步,JeanneMoreau 已經不再風華絕色,老了,比同年紀的人更老,在祖與占,死刑台中的她已經不復存在,但總好過看到在法斯賓達前成為同志身邊中最可笑的女人....

Duras的第四部长片

冷冷清清，慵慵懒懒恹恹， 庭院深深深几许。 一切都好只欠烦恼， 有人在吗有谁来找， 我说你好你说打扰； 试看推销员， ——却道“我说你不是”。 良辰好景虚设， 纵有千种风情， 懒与人说。 寻寻，觅觅， 误入百花深处； 谁家花草谁家院， 小园幽径人踯躅。

zxd 杜拉斯