嗨，妈妈！Hi, Mom!(1970)

第一人称镜头，偷窥狂的自传色彩，社会运动只是自导自演，反对暴力却对暴力本身熟视无睹，道德绑架，人性的讽刺，还涉及了越战。老罗是很有喜剧天赋的，只不过他后期更严肃了，这没有什么可质疑的。最让我耳目一新的是德帕尔马，虽然早期这些作品不出名，不过确实有必要欣赏，一是早期作品最直白的反映了当时斯科塞斯斯皮尔伯格科波拉他们这一代美国导演的电影理解，二是能感受出他真正的个人特点，当时他还不是那个“技法大师”，还是一个爱偷窥的年轻人。

前特拉维斯

传媒对色情暴力残酷现实的消费，让意义发生偏移，对表面意义和背后意义的嘲讽，就像擎着摄影机喋喋不休的说着种族问题，对镜头里的枪杀视若无睹，种族问题的核心是暴力问题。即便是暴力凶杀，加上遮幅画框就产生了共情的免疫，一切都可以是一场秀，越残酷，越真实，越地道。现实，电影，电影里的电视，大落地窗像一个舞台台口，一个个孤独的灵魂在自己的标准化公寓里顾影自怜，渴望陪伴，暴露和被监视，危险和刺激，需求和忌惮，对恐惧的恐惧，趁虚而入的也许是表演型人格步步为营的周密设计，也许是狼狈为奸的正中下怀，炸毁大楼的凶犯，可能为了逃避家庭责任，对着电视大谈越战的血肉横飞，呼吁关怀，最后只是想对电视前的母亲说：“嗨，妈妈。”真正的玩世不恭，讽刺，真正的形式感，德帕尔马永远偏爱监视，对后窗的领悟更有深度。

三星半。怪异又别致，新浪潮式的风味。开头就致敬《后窗》，双重观看机制，而对窗内活动图景的降格拍摄使得电影格调尤为活泼。中间to be black in America部分是种“不和谐”也是亮点。青年小罗真的好灵气好喜欢:-P

[3.5/5.0] 看完可以想像狄尼洛後來為什麼不跟狄帕瑪拍片了？

帕马尔早年还蛮先锋，挺有趣的

崔维斯前传

妹纸美噢

好有趣的短篇，最近心情低迷的我正需要这样有意思的轻喜剧

蛮有意思

里面有一场自导自演的“偷窥”戏和《成为一个黑人》的情境戏剧非常的硬核黑色喜剧，罗伯特·德尼罗很好的证明了为什么安迪沃霍尔称他是一人分饰十角的纽约地下明星。

能在De Palma的早期电影中看到他与Hitchcock之间的谱系关系。他们都是面向人类心灵中复杂分歧的作者（也是谎言爱好者），Palma在“后窗”的景框中加了一条中线，把观看的荒谬变成“观看的规则”的荒谬。Hitchcock电影中激烈的心理运动总会走向间歇或休止（类似音乐），De Palma的间歇是假象，谎言总是亟待戳穿，因为更多的语言意味着更多的谎言，所以激烈的心理斗争将永无休止。

70年代好莱坞电影。布莱恩 德 帕尔马（反文化电影行家）。好莱坞越来越热衷于研究欧洲艺术电影所开发的讲故事技巧：注重气氛的营造，人物的刻画和暧昧复杂的心理揭示。影片融合了摇滚音乐、色情幽默以及汲取自特吕弗和戈达尔反身性风格技巧的分段式反文化电影。无资源

为了玩而玩，太乱了。那我也便随打个数分吧。影片“体验黑人生活”的剧场段落采用手持摄影，主观镜头，玩得挺飞的，印象深刻。

非典型的帕尔马

有点先锋的意思！

01帕尔玛堪称希胖门徒，借鉴《后窗》，讨论种族的矛盾，有点破碎。年轻时的德尼罗，演技已经很不错，活灵活现。

德尼罗读的那么册子确定不是毛选？？ 什么黑人游击战 农村与城市

3.5。

DT英B箭影版蓝光 一个后窗式的开头 一个马里昂巴式的骗局 几段插入的为黑人发声的黑白伪纪录片 无厘头的帕尔玛 青涩的德尼罗 纽约的奇奇怪怪的人 夹杂了太多的风格和笑料 这样的帕尔玛至少是生猛的 最后的爆炸和越战装饰为六年后的经典做好了准备