这几年都市剧层出不穷，从传统的亲子剧 小欢喜，再到典型的白领剧 欢乐颂，三十而已，还有涉及养老问题和家庭关系的都挺好。

这些剧大多人物复杂，故事涉及的现实问题也很多，但是几乎都不可避免的陷入争议之中，原因就在于他们没有处理好人物，剧情和现实议题的关系。

爱很美味 这部剧刚开始看上去很有三十而已那种现实剧的感觉，但是往后深入你就会发现，这部剧的内核其实是传统喜剧，是一部像都市男女，粉红女郎那样以人设为核心，剧情是凸现人设，人物的情感变化为辅的剧集。

我们先说这两年最高开低走的剧集，三十而已，这部剧开始似乎是以主角的成长为核心，但是当故事走了一半，你就会发现，它其实是想讨论一些现实议题，可是导演没有能力去展现话题的复杂性，于是故事的表现形式就成了一个很讨厌的反派和一个很让人共情的主角在pk，所以看到最后不免让人觉得是在挂羊头卖狗肉。

都挺好 这部剧更是在议题和人物之间纠缠不清，好在几个主角演技惊人，可以在故事缺乏足够细节的情况下，让观众共情，但是放到最后苏大强和苏明玉和解的剧情时，很多人还是会反应过来，原来这部剧从一开始其实就是在为这个虚假的和解铺垫而已，因为一开始想讲的家庭关系议题，子女扶养议题，重男轻女议题，最后一个都没有讲清楚，变成了主角的自我醒悟解决了一切问题。

欢乐颂 这部剧讨巧在人物设定的全面性和代入性，可以说在人物设计上，欢乐颂做的是最好的，只可惜剧情用力过猛，所有的人物个性都只有在激烈的冲突中才被看到和展现，这未免刻意了。

所以说，近年来都市剧走入的窠臼就是把现实冲突和矛盾当做了人物性格塑造的唯一方式。想关注社会议题是好的事情，可是人是有多面性的，如果只在冲突和矛盾中能看到性格，那人物和剧情的关系其实很容易本末倒置，因为这让人会感觉，这个角色有时候是一个真实的人，但有时候又变成了推进剧情发展的工具人。

这部剧首先做的很好的一点就是人设先行，先通过一个童年告诉你她应该是一个什么样的人。但又通过大量的小细节，让你感受她的双标和自我矛盾，你会感受到三个主角在无拘无束和无意识的时候是做自己，但在真正遇到自己的矛盾和冲突的时候，她有时候会躲闪和退让，这其实才是一个真实的人。

这部剧无数人吹爆的夜店戏份其实就是把这一点做到了极致，你会看到三个主角在帮自己闺蜜处理感情问题的时候，是多么随性和洒脱，是完全照着自己的性子在做事情，但是一遇到自己的感情问题，你就会看到他们的躲闪和退让。这就非常让人有真实感，会看到她们在不同状态中切换，给人一种看热闹不嫌事大的快乐感。这时候，无论哪个角色被渣，被讨厌，被伤害，你会意识到对错，但是你却不会立刻代入进去进行道德判断。

看这部剧的感觉就很像以前的情境喜剧，都市男女，武林外传，我爱我家 这些剧，看的时候我们都是以旁观者的身份在看他们的生活。我们知道有的角色很懦弱，很自私，但是我们却不会很讨厌这个角色，因为我们能看到这个角色在不同场合下的多种面貌，而每个角色总会有一个瞬间会和我们自己的反应所重合。

这部剧本质就是一个喜剧，而那些现实问题和矛盾冲突，只是用于设计场景让你看到每个角色不同的可爱反应，图一乐就行，别在那边上升到人身攻击。