更新时间:2020-05-16

彼方的阿斯特拉:年轻时漂流之旅总是极好的。

成长课哦：发挥自己的能力，承担自己行动的后果。作画+2，演出-1，声优-1，剧情大好评。星空画得太美了，我开始追这剧就是为了看星空。各个星球的色温色调是不同的。人物有画出了各人的体态属性。
演出节奏掌握得不好，声优用力过猛。我看前几话也是觉得，除了技术宅札克、弱气和事佬卢卡，其他角色都令人不爽：无脑热血，盲目乐观，毒舌大小姐，别扭小孩，愤世嫉俗，摆谱贵族，懦弱。搞不清楚状况，轻易地作出重大决定，又缺乏紧张感。大概是把校园的日常故事换个舞台到太空之中？别的动漫都是上来就展示角色有魅力的正面属性。这一群小学生春游，有啥好看的？中期似乎是在大家的帮助下，帮每个角色治愈童年阴影，克服心理障碍。日剧里到处都有的暖心励志桥段：大家一起努力”民那一绪顽张”仿佛是万能药……说得好听，帮助很有限。可是如果你耐心看到后期，就知道《彼方的阿斯特拉》是成长佳作。
文艺作品里一团人的冒险故事挺多的，薅金羊毛的阿尔戈号，坐船十年才到家的奥德修斯，《十五少年漂流记》，宇宙战舰压马桶。虚构故事里的挫折困难，都是可以预计的：反派老老实实等着主角团练级打装备，准备充足了才来挑战。而现实里，最难对付的是意料之外的。六次东渡的鉴真和尚，战俘营里吹牛皮的马可波罗，搞不清楚状况的哥伦布，南极探险的“坚忍号”船沉了却全员生还。好端端地吃着火锅唱着歌，突然就被劫了>_<。那心情肯定是崩溃的。
受印度思潮的影响，我们文化逃不过归因谬误。很多人从小被教育，完美地执行每一个步骤，人生就会成功。遇到失败就怪罪别人，怪不到别人就怪自己，现在还有怪爹妈的。非常恶心的思考体系！装作什么都知道，找个替罪羊就能蒙混过关了。我遇到过很多好事，被毫无意义地败坏掉。操刀的人，没得到什么利益，只是出于“好心”：我以为，为你好，有经验。就对责任没有直观的概念……反正大不了逃跑呗：远离XX人。推卸责任，指责诬陷他人，重复错误，日常里倒不算尖锐。（挥舞着这主义那权利大道理，教别人合适不合适。嚷嚷着挖土灶，实际连铲子挖坑都不会。）
漂流之旅则不然。什么都不做，就是死路。做什么，怎么做，没有标准答案。就没有一个老师还能给你打分，判断你演得像不像，好不好。You're on your own。你仅有的就是手边的资源和令人不爽的奇奇怪怪的人们，也许还有模糊的知识和技能。你将会承担所有行为的后果。这就是这部作品的看点。相比于普通少年漫为了远大的理想而奋战，这部作品仅仅是为了活下来，为了保护特定的人。经历过漂流之旅的人，就知道指责归罪毫无实际意义。人非圣贤…只要人尽其用，发挥长处，就已经很棒了。悲伤慌张是一天，嘻嘻哈哈地勇敢也是一天。这就是自治的含义。
一份提喻：“大人们在撒谎”，“大人们也被蒙在鼓里”，“为了和平才撒的谎”。真相换和解。
一份毕业祝福：从遵照着别人标准来生活的完美演员，到为自己而活的自由人。
罗曼罗兰有句“性格决定命运。如果一个人喜欢保持性格，那么就无权拒绝他的命运。”还有句能摧毁很多教派的，“宿命论是那些缺乏意志力的弱者的借口”。有的人是按一个模板活到老，重复错误，后悔却不改。有的人是从一个模板跳到另一个模板，犯新的错误，改了却不总结。被眷顾的勇者，则是成长改善。
这部作品里的10个人始于皮囊，随着故事，填充为活生生的角色。祝愿诸君也是。