更新时间:2019-09-27

不后悔:我不后悔，“在首尔相信任何人”

我最近看了两部韩国电影一部是之前喜获戛纳的《寄生虫》
另一部就是这个了，我挺意外的发现两部时隔十几年的电影都有一种韩国普遍存在的问题——“贫富差距大”。
我对于韩国这方面的时政问题也不太清楚，还是回归电影本身。
我得承认，这部电影最开始吸引我的还是可爱的男主（洙民），简直满足了我好多的幻想。
洙民是一个孤儿，片头就是一片湖水，突然一个裸男游泳入镜。然后洙民就告别孤儿院，上首尔找了个工厂的临时工，还有个从小玩到大到好兄弟一起。到这都还行，接下来就是第一个疑惑点了。
为了赚钱读书，洙民兼职代驾，有一次就遇到了男二宰民。从这个时间点开始，就是宰民追求洙民的起始点了。其实导演并没有解释说为什么一个富家公子哥为什么会一眼看上一个穷小子，也没有解释为什么这个富家公子会住在公寓里面。更戏剧性的部分还是后面洙民的工厂裁员，宰民还刚好就是裁掉洙民的人。太抓马了，过于雷，有些难解。然后洙民就去当鸭了？？？宰民到处找他，追求洙民。
接下来，就是傲娇小受不愿接受富有小攻的“真情”，两个人相互折磨，纠缠，虽然最后还是在一起了，宰民又神乎其技地抛下洙民选择和一个女人结婚，然后在电梯看到洙民后又神乎其技地抛下未婚妻子，选择洙民？？？
然后洙民也不甘心，你搞我，让我难怪我也要搞你，就和朋友打算把宰民给活埋了？然后又于心不忍，打了朋友，去救宰民？然后朋友不爽了，你TM耍我那？然后一波助攻，两人总算是成了。这回环曲折的故事线，如果没有很好看的话，真的会看一半就弃之了。
整体来说，主角两个的演技一般，（洙民的可爱有加分嘻嘻），但是导演对于其他角色的刻画过于简单，导致整部看起来就比较虚，内容不实在。
接着就是导演的剪辑太乱，有时候会突然跳转下一个时间点，这样看起来时常让观众有点云里雾里的感觉。对于细节的拍摄有些多余（如手指上的羞涩的纸张？难道出门都不洗个手的吗？那个纸也太牵强了。）全篇都是暗色系，看得我眼睛都快痛了，加上画质还不好，我整个人也都不好了。。。。
剧情的混乱是它最大的诟病，但是这部电影也有很多出彩的地方，比如经常出现的前后呼应
如：宰民追求洙民时说的
“你好啊，洙民。”
到后来洙民被抛弃后，找到宰民对他说
“你好啊，宰民。”
还有就是一个路人朋友也来当鸭的时候对他的告诫
“在首尔，你不能相信任何人”
到后面朋友死了，宰民刚好抛弃了他的时候
“在首尔，你不能相信任何人”
的确但宰民锲而不舍的追求下，洙民放下了防备，卸下了盔甲，可是，你就这样说不要就不要，没有给一句解释就离开了吗？到这里，我是真的难过到无话可说，想给导演寄刀片。
但是最后出车祸，宰民醒来的那一抓，又把整部电影拉了回来，一直漂浮不定终于回了正轨。
从客观的角度来看，这部电影的确不是部经典优秀的电影，其中也有些许剧情漏洞，内容疑惑的点，但是也还是有些可圈可点的地方。
从我个人的角度来看，其实我能理解为什么一开始宰民就对洙民疯狂的追求，其实这也是很多同性恋者常常有点错觉，只是刚好宰民喜欢的那个人，也喜欢男孩子。社会上就是这样子，同性恋者还只是一个小群体的存在，当遇到对眼的，很多人都习惯去试探，其实往往的结局都是不好的，这也是同志要面临的问题。
洙民是孤儿，他的内心是敏感的，害怕受到伤害，当有这样一个人，近乎疯狂地追求他，他一开始肯定是害怕的。所以他会对同行说，在首尔，你不能相信任何人。也正是这样的敏感的人，在宰民的坚持下，打开了自己的心，让他进来，洙民把信任给了宰民。可是，宰民最有富家公子的特点就是没有主见，会为了父母利益放弃自己，哪怕后来有了醒悟，还是对洙民造成了很大的伤害。洙民选择了报复，选择毁灭那个背叛他的人。其实电影要是没有这些累赘一样的反转，反而才会显得真实。而其中的床戏也是很大的一个突破。
我前段时间还在思考柴静的那句话
“爱不是一个器官对另一个器官的反应，应该是一个灵魂对另一个灵魂的态度。”
我觉得其实一开始的时候，不论异性恋，同性恋对于另一方，还主要是器官的反应。没有人一下子就可以看到所谓的灵魂，相反的是应该是外表的驱动下，有了沟通交流，来确定是不是属于灵魂上的爱情。性爱绝对属于爱情的一部分，生而为人大部分都会选择性生活来涵养两人的关系，这个社会是复杂的有个性的。我们选择我们的生活方式，选择我们想要爱的方式去爱，选择那个我想要一生一起走的人。
所以，我觉得这部电影还是很不错的，给了我们另外一个角度去认识同性恋者的世界，他们和我们完全一样，生而为人在这世上，我们都有七情六欲去感受生活的真谛，也有这权利去拥抱爱的人，一起慢慢走，一起活下去。