近几年来每当提到“港味”十足的粤语片，影迷们想到的往往都是动作片。毕竟，动作片是香港最成熟也最有影响力的类型。事实上，绝大部分人都是从喜剧片开始慢慢了解香港电影的。除开成龙的功夫喜剧，以周星驰、王晶、黄百鸣及许氏兄弟为主演/导演的都市喜剧成为了不少影迷童年里不可或缺的一部分。可现今这样深入人心的港式喜剧几乎已经销声匿迹。从这方面来说，《还是觉得你最好》的出现无疑成了一种例外。

影片《还是觉得你最好》在继承香港商业喜剧衣钵的同时以城市为叙事背景，男女关系为情节切入点，通过两性在恋爱中的主权倒置与反传统的叙述模式对以往的港片模式进行了一定程度上的颠覆。

一、大都市下的“港味”喜剧回归

城市是孕育电影的空间，电影是表达城市的窗口。[1]曾作为英属殖民地的香港在这样的背景下逐渐形成一个高度商业的社会，与之相应的，是香港商业电影的蓬勃发展。为了迎合市场需求、引发观众共鸣，这些电影中的主人公基本上都是中下阶层的小人物。从小人物的视角出发去叙述大都市下人们的生活百态，带有明显的草根性。电影《还是觉得你最好》同样延续了这一传统，以小人物的视角讲述了当代港人对所处环境的困惑与迷茫。

影片在人物选择上也延续了传统港片中的经典模式：三兄弟及与之对应的三位女性，以群戏的方式将六位主人公放置在一个特定的空间下以此来制造矛盾、讲述故事。整体设置颇似《家有喜事》，就连“两男争一女”与“外来妹”喵喵的设计也都是港片中屡见不鲜的桥段。再佐以栋笃笑、神经刀、独特的表演风格与市井烟火气相融，一幅仿佛教人重回港片黄金时代的家庭式嬉笑画卷便自然落笔而成，一刀刀港式回忆杀来，打得久不见此类喜剧佳作的观众措不及防。

如果仅一味模仿经典港片在人物和剧作上的形式，即便“港味”再足，也只是徒有金玉之表，不过是步《澳门风云》系列后尘。本片的高明之处就在于——它在打出“港式怀旧牌”、展现港人对以往辉煌无尽怀念同时，更通过母亲的那句“你为什么觉得死人说的就是对的呢？”跳脱出了青年对低迷期的呻吟，教众人“走出去”，以迎接新生活。

二、多元的女性形象解构

在男性主义盛行的香港电影中，女性大多只能充当为银幕“提亮”与诱发观众观看欲望的客体。相较之下于“男性英雄源源不断的被生产出来，供人羡慕、敬仰，把这作为社会中坚的稳定符号[2]”，女性角色则显得过于扁平、单一。《还是觉得你最好》中的三个女角看似“传统”——外来妹、精英女、煮饭婆，实则已重构了三位女性的形象，赋予了其更多的独立性与自我意识，甚至出现了以对抗“男性凝视”的“反凝视”。

外来妹向来是港片里最具男性凝视的角色之一。她们的出现，充斥着男性欲望的表达：或是性感可人、或是清纯漂亮，抑或是娇嗲天成，但终逃不出天真无脑，好让男主角有英雄救美之机。本片中的喵喵虽然依旧沿袭了外来妹共人表达欲望的这一特性，却不再是建立在看/被看的对立式间，而是于主动位，以引导者形象促使三兄弟解开心结、化解矛盾。

神经刀，香港俚语，意指有轻微神经失常的人。纠缠在大哥与二弟之间的莫妮卡取的则是精英白领类港女神经刀的样，合的是双郑——即郑裕玲、郑秀文所饰演的神经刀角色的形，以此表达出当代都市女性的焦虑。虽然与两位前辈相比，邓丽欣所饰演的莫妮卡在神经刀功力上显得差强人意，但好在在表现人物情感纠葛等重要场合下仍能反宾为主，在传统与新式中立起“弄潮者”形象。

三弟的女友猪猪，其煮饭婆的人物设定几乎可与《家有喜事》系列中所有的大嫂形象相匹配——她们不在乎自己的容貌，唯丈夫马首是瞻，是整个家庭的“仆人”。不过这一次顽劣的不是大哥了，并不时与猪猪上演着“野蛮女友”的戏码。影片中的猪猪不像以往一样对三弟事事说是。在她的身上，顺从与反抗不断交缠，两股力量使她在一种“拧巴”上寻找自己，直至女性意识彻底觉醒，看清本心后抽身而去。

由此我们可以发现，本片中塑造的三位女性角色看似每一位都可在以往的港片中找到与之对应的人物形象，但其“为男性角色服务”的核心早已改变。取而代之的，是强调每一位角色的个体独立性，以及消解男性凝视之下对女性角色的定义。

三、反传统叙事的恋爱模式

英国女性主义电影理论家劳拉·穆尔维在《观影快感与叙事电影》一文中首先指出，主流商业电影的叙事，始终以男性主人公的历险为其表现对象。也就是说，在主流商业电影的叙事方面，男性才是掌握主动权的一方。所以我们不难看到无论是《精装追女仔》还是《整蛊专家》等一系列电影中，单反一涉及两性关系，男性往往占据了充分的主动性。而本片则通过两性关系中主动权的倒置，不仅将以往港女角色进行了根本上的转换——如上文中我们提到的那样，同时进一步打破了传统港片在叙事上的恋爱模式。

影片主要通过大哥恋恋不忘的前女友成为二弟的现女友这一戏剧冲突进行叙事，“两男争一女”的设置则是粤语片中再经典不过的喜剧桥段。它以无厘头且夸张的争夺模式将本在中国人眼中看来是严重的道德难题，通过主角的层层演绎化为无伤大雅的笑谈。而在对比过《一妻两夫》和《大丈夫日记》等同类型影片后我们不难发现女方已从近似“倒贴”的程度转成为在掌握主动权的同时选择做甩手掌柜，将“兄弟争妻”的矛盾抛给男方处理，并以祸水之姿继续纠葛于新欢旧爱之间。

深处这样的三角关系中，让女性掌握主动权其实是一出险招，稍有不慎主角就会被扣以狐狸精的名号——因为她不易讨喜。所以光让有主动权的莫妮卡做甩手掌柜显然是不够的，需以神经刀结合叙事才能冲出此戏剧困境。

高度商业化与具有轻女思想的香港使得香港的都市女性压力倍增，精神失常的白领港女神经刀就是在此基础上建立起来的。神经刀类似好莱坞神经喜剧中疯疯癫癫、举止怪异的主角，用这种神经刀角色作为引领叙事的主体，再搭配夸张玩味的喜剧色彩，使得观众大大降低了对影片的道德要求。既对传统叙事中的恋爱模式进行了颠覆，又不至使观众反感。

四、结语

“没有电影是不走下坡路的，每一个地区的电影，最长不超过20年一定走下坡路。”虽然时过境迁后，香港电影早已不负往日光彩，但自小在港片时代下成长起来的人们对自己的少年时光依旧充满着憧憬与期待。

影片《还是觉得你最好》在整体上延续了香港商业电影美学的同时，其内里是当今都市男女的热议题。它成功不仅是“港味”喜剧的回归，更为人提供了港式喜剧的新出路。

参考文献：

[1]胡克. 近年香港电影发展、美学特点与市场策略[J]. 当代电影,2010,(11):20-23.

[2]林卓文. “港味”之间——香港城市空间与其“类型”电影[J]. 大众文艺,2022,(12):92-94.