螳螂捕蝉故事新编

如果你看过希区柯克的《迷魂记》，就不难发现《分手的决心》有很多相同的细节：城市屋顶的警匪追逐、波涛翻涌的海水、神秘莫测的美人以及追寻真相时的反转。但如果你认为这部影片只是朴赞郁向希区柯克的致敬，又或是当代东亚版《迷魂记》，那就忽视了导演的巧思。

科技产品的应用在破案过程中起着重要作用。智能手机、平板电脑、手表等移动电子设备不断出镜，卫星定位、海拔爬升高度、运动步数、照片、录音和文字短信等信息作为重要线索出现，男女主借助翻译软件实现跨语言交流。移动电子设备犹如人们的外载器官，在传递信息的同时形塑人们的认知。观众从警探的视角切入，跟随男主逐步收集女主的个人信息，再根据零散的线索，比如录音和监控录像，拼凑出女主的形象。

然而，除去科技设备的辅助，男主也动用了感知觉去认识他所好奇的“蛇蝎美人”。通过观察、对话、肢体接触甚至是他人的评价，男主对女主形成了另一种带有情感冲动的认识。镜头将展现女主各种颜色的衣着、隐蔽的淤青、说韩语时的笨拙、与男主默契地收拾餐桌等细节同样成为描绘女主画像的重要素材。观看者对女主的认识不只是来源于电子设备所记录的信息或使用痕迹。丰富的感官体验乃至情绪反应也将参与人物画像的生成过程。

彼之真实与我之自豪

明察秋毫和惩恶扬善是男主尊严的立足之处。作为社会公共权力的实际执行者、支撑社会正常运转的中流砥柱，男主搜集证据、追捕真凶是为了履行公职。在影片前半部分，导演向观众展露男主精准的射击能力、敏捷的身手、丰富的办案经验、独到的破案方法论、对重案的上心以及为妻子做饭的贤惠。如此完美的男性形象却在后续的剧情中接连出现职业和道德上的污点，这一转变已讽刺他此前威风凛凛、冷静稳重的模样。

在知觉的客观世界中，人们总有选择地把少数事物当作知觉对象，而把其他事物当成知觉的背景。诚然男主常出现在高山、楼顶、脚手架等能提供高视点的地方，但这并不意味着他就拥有了看清真相的能力——滴眼药水这一行为恰好是在质疑男主的视力以及他所看见的真实。在另一层面上来说，男主的目光已经被女主所锁定，他对女主的所思所想已经预示他对真相的偏离。在放出女主照片之后，镜头一直停留在男主的面部表情上，唯一有所变化的细节在于他的瞳孔随着女主声音出现而放大。导演在用这一细节不断暗示男主的知觉对象已经成为女主，而非案件凶手。有趣的地方在于观众比男主更早认识到“公事公办”如何演变成“假公济私”。客观理性是男主所要去承受和满足的期待，而非理性的情感是导致男主背离这种期待甚至溃不成军的真正原因。

你与我的山海之别

女主声称：“我不是仁者。我喜欢海。”

导演借用山与海的二元意象，表征主角之间的关系。在影片设计中，男主是山，高大挺拔，岿然不动；女主是海，变化莫测，不停流动。暂且不论用自然事物象征性别气质是否合适。山与海将影片内容划分为两部分，一部分剧情在以山景为主的釜山进行，另一部分在临海多雾的荔浦展开，这一分割同时也暗示追捕者与被追捕者的权力位置转换。此外，山与海强调了主角二人的社会身份差别——作为韩国警察的男主与身为中国非法移民的女主。海作为女主的核心象征也与她最后的归宿相对应，她是男主必须遭遇的不可控因素，所以她能够席卷男主那看似稳定和谐的工作与生活。最终，当女主消失在漩涡深处，只剩男主独自站在海水中。这一次他再也不能追捕女主，犹如一座孤岛，任由海水包围、翻涌在接下来的每一个夜里。