更新时间:2011-09-26

疯狗:恶狗扑家犬，奸狗咬恶狗

《疯狗》是意大利恐怖电影大师马里欧.巴瓦（Mario Bava）后期的一部力作，但它并不是一部真正的恐怖片，而是发生在特定空间内的犯罪片/公路片，在我看过的他诸多作品中这是最喜欢的一部。内容讲述一帮刚抢了钱的劫匪为逃避警察的追捕，挟持了一名女人质和一个带着生病孩子的男司机一路狼窜，而女人质和司机则一直想方设法要逃脱魔掌……

故事很容易让人联想到巴瓦之前的《血之海滩》（Bay of Blood）或是克莱文的《杀人不分左右》、哈内克的《趣味游戏》等惊悚片，但《疯狗》的不同之处在于它基本都是在车内的特定环境展开，空间狭小，人物局限，且在路上，而周遭外的路人却丝毫帮不上他们。虽然国内虽然也拍过《车四十四》或《八月十五》这种短片，但如果用长片延展故事还能一直在揪住观众的神经，则不是一件容易的事。

《疯狗》中脸谱化的五个角色，每一个都个性鲜明：男司机和女人质陷入虎视眈眈的狼豺虎豹（简而言之就是奸、色、恶）之中——有老谋深算的匪头子（实为“奸”），有嬉皮笑脸的色情狂（名为Trentadue，意大利语中数字三十二的意思，IMDB资料显示，这是根据他阴茎的尺寸32厘米得来的，实为“色”），有行径怪异的暴力男（名为Bisturi (Blade)，意大利语是刀子的意思，也是他手边那把匕首，实为“恶”），马里欧.巴瓦把世道的险恶转化在这几个反角身上，仿佛一个社会的缩影，深切勾勒出这个社会的惊悚与不安，令人不寒而粟。

尽管大多时间都是车内的聊天情景，但观者并不会感到沉闷，反而跟着人物与情节浑然天成的推动力大呼过瘾，这要归功于编剧对角色的刻画。一方面是劫匪头子与男司机间如履薄冰的缜密斗智，另一方面呈现出女人质与色情狂、暴力男之间精彩的猫鼠游戏。它没有同时期的意大利犯罪片那样色欲弥漫，没有露点和不雅镜头，却用“车内语言骚扰”和一场室外的“芦苇丛躲避战”来展现性暴力的震撼与受害者的无助，其程度不亚于赤裸裸的性犯罪。那位嬉皮笑脸的色情狂完全hold住了影片的前半段，司机和女人质则是负载剧情的活道具，为接下来的故事堆积悬念。所有这些元素放置在这个狭小幽闭的“舞台”，靠劫匪与人质间的矛盾冲突推展情节，紧凑利落并凝聚出强烈的戏剧张力。

不过导演的野心可不止塑造一部简单的犯罪公路片，在距电影还剩五分钟时，一个完全翻转的角色大逆转局势让观众吃惊之余，拍手叫绝。在这儿就不过多剧透了，观者此时才会回想起角色之前行为和决定的异常之处原来竟是暗藏玄机，重新评估之前发生的一切。以此来揭示小人远比恶人还要来的穷凶极恶，任何人都能成为一个骗子或是杀人犯，“文明”的行为与“兽性”的行为只有一线之隔，一捅就破。

《疯狗》的制作成本很低，马里欧.巴瓦也完全脱离了“马里欧.巴瓦模式”，它缺乏其早期作品中光影、布景的表现主义，也没有宗教间的复杂争斗，更没有鼎盛时期铅黄片中的任何恐怖元素……完全依靠情节和结尾弥补了这些缺憾，成了一部不折不扣的经典cult片，或者说《疯狗》是巴瓦最个人，最原创的一部剧情片。

2002年，制片人阿尔弗雷德.莱翁内和巴瓦之子兰伯特.巴瓦将《疯狗》重剪一版《绑架》（Kidnapped），加入了当年原曲作者当年没有灌入的几首配乐。内容上新加入了警察直升飞机围剿等情节（新段落由兰伯特.巴瓦拍摄），虽看似完整，却时不时出来弱化绑匪与人质间的张力，画蛇添足的新结尾也破坏了原结尾的震撼性。