更新时间:2019-06-07

鬼域:这一切，都是她的幻梦。

我认为女主闯入的鬼域，是她的梦境编织而成的异度空间。鬼域里的每一个场景，都充满了梦境一般的神秘与奇幻。
弗洛伊德认为，梦是人潜意识欲望的投射，在鬼域里的这些场景和个体，是隐藏在女主潜意识里的元素。女主觉得一切都似曾相识，那是因为这些都是她记忆的残留，还有因为创作鬼故事，日有所思夜有所梦，将故事中的元素带进潜意识。
片中有很多场景，充满了幻梦的艺术美感。
场景一：破败不堪的居民楼摇摇欲坠，楼底下，隐约能看到旧日的街巷，小店的招牌依然悬挂着，昏暗阴冷的天空让人压抑。
场景二：逃出居民楼后，她看明亮的天空，昏黄的阳光，旖旎的云朵。白色的两排楼中央，有很多破旧的游乐设施，空无一人的摩天轮，海盗船在运转，秋千在荡漾。居民楼外晾晒的衣物，悬挂的节日小彩旗，随风摇摆；礼炮的彩纸碎末在空中洋洋洒洒。老伯告诉女主，“这是一个被遗弃的空间，创造出来的东西被遗弃了，就会在这里出现。”

场景三：红衣小女孩骑着铁马出现，带她逃出恐怖的树木，穿过树洞，一个多彩又诡异的童话世界呈现在眼前。她们坐在巨大的玩具火车上面，身后是各种破败的巨型玩具，上了发条的木偶，只剩一只眼睛的铁皮娃娃……小女孩说，“你小时候也丢掉了不少玩具娃娃，你扔掉的玩具都可以在这里找回来，你现在知道什么叫做被遗弃了吧。”

场景四：小女孩带女主去见一个人，打听回到人间的中介站。一眼望不到顶高高的书堆，不停有书从高处掉落，修补古籍的老匠人围坐在一起，低头认真工作，其中有一位老伯，带着老花镜，就是她们要找的人。老伯抽出一本古籍，找到了中介站的提示。
场景五：绿草地广阔又美丽，她们静静躺着，享受片刻的轻松与自由，野花遍布在她们四周，她们按照老伯找到的提示，摘下很多野花。

场景六：大地一片赤色，空中飘浮着石山，闪电云散发白光，原来是中介站到了。此时，她明白了古籍中的提示。
野花，取之，冥钱路，可行。
月缺，赤地，天地脱色。
绿草无根，近也。
到中介之站，即离别之时。
原来，书中早已预知了一切。
这些场景都别具美感，又很耐人寻味，让人想象女主的过往，从童年到成年后的感情经历，写小说的影响等。
很多人说影片的主旨不明确，故事不够紧凑。我却觉得主旨讲的就是“遗弃”，片中有两个激发观众情绪的部分。一是月出之后，出现了大片墓地，很多鬼孤独而沉默地低头坐着。没有人祭拜他们，没有人记得他们，所以他们如此渴望女主手中的野花，这一刻，没有恐怖，只有无尽的孤寂与凄凉。二是赤色大地上，女主与小女孩告别，小女孩告诉她，她是八年前被她放弃的婴儿，她想问问为什么放弃她，女主流着泪紧抱小女孩，此时片中充斥着母女的温情。
影片也拍得足够精彩，女主进入鬼域之后的情节一气呵成，又耐人寻味。在影片最后，女主回到了人间，她从床上醒来，看到了另一个自己。另一个自己在跟朋友打电话：“关于那个女作家的故事，我觉得太像我自己了，都扔掉了。所以改写了另一个关于中国轮回的故事，其实写作的时候都会不自觉的把自己的感情投射到角色里。”
原来，女主也是被遗弃的小说角色，让人细思极恐。影片最后前后呼应，又留足了悬念，谁说不够精彩呢？