人们对预言的态度，正是人们对待命运的态度，或抗争，或顺从，或妥协，最终都是归于宿命的无奈。

在众多神话传说中，其中都有着预言这一元素。阿基里斯出生时被命运女神预言将来会战死沙场，母亲便以神水将其浸泡来使其获得刀枪不入之身（抗争命运），而脚后跟未被神水浸泡成为弱点，于是在后来的特洛伊战争中，被阿波罗用箭射到脚后跟，最终战死；俄狄浦斯因为出生时被预言将来会“弑父娶母”而被遗弃，等到长大后也真的应验预言。

许多电影剧作中也设计了预言这一元素。《蜘蛛巢城》中，平叛的将军被女巫预言日后会当上城主；《黑客帝国》里，预言着尼奥是人类现实世界的救世主。

在《海王》中，“三叉戟”的传说在观众面前不断重复强调，然而却少了一个预言——亚瑟会拿起三叉戟统领七海。而缺少了这一个预言，也成为了本片剧作上的一大硬伤。没有这个预言的支撑，让观众难以接受为何维科与湄拉如此执着协助亚瑟寻找三叉戟。尽管说他们二人的目的都是想要维护地球和海洋两个世界的和平，但这个理由仍然不足以支撑他们“叛国”、“私奔”的行动。维科作为导师，而另一方面也是海王弟弟奥姆的谋臣，只一方面向亚瑟偏袒是没来由的；即使湄拉不想要嫁给奥姆，也不至于两次登陆找亚瑟，然后带着亚瑟潜入亚特兰蒂斯再一起“私奔”。

相似的情况下，《黑客帝国》的处理就容易接受得多。墨菲斯带领的“母体反抗军”费尽心机找到尼奥并将其从母体中唤醒，是因为大家都知道先知的预言：尼奥会成为救世主。在《海王》里，前后矛盾的地方还在于，之前湄拉坚定不移地要带亚瑟去找到三叉戟，而到最后亚瑟去取三叉戟的时候，湄拉却和亚瑟的母亲在外面惴惴不安，对亚瑟能否拿到三叉戟没有足够信心。

由于动作场面安排得过于饱满，便少了许多时间来构建人物，让亚瑟在拿到三叉戟时的转变显得突兀。在片中数次提起海王是连接陆地和海洋两个世界之间的桥梁，同样在DC旗下的电影《超人：钢铁之躯》中，也有说过超人是两个种族之间的桥梁。但在《钢铁之躯》里，影片的前一个小时都是在塑造克拉克这个人物，他的背景、他的成长、他的家庭，通过这些让观众循序渐进地跟着人物在进行他的旅程。

《黑客帝国》中，虽然有着“救世主”的预言，尼奥也是从普通人到“救世主”的一个转变。他一开始是迷茫的，对许多事物也没有掌控的能力，是再经历许多事件累计之后，慢慢转变为“救世主”。《海王》中亚瑟和湄拉寻找三叉戟的几个场景，却都只是“情景再现”，不断重复着依靠原有信息、获取新信息、指引下一信息点这些动作，并不是亚瑟对于自己亚特兰蒂斯这个身份认同的逐渐递增。

由于缺少了“亚瑟会拿到三叉戟”的预言，那么这个传说中三叉戟，就不会是海王亚瑟的所属物，而是人人争夺的宝物。就像另一传说《亚瑟王》里，谁将石中剑拔出变为英格兰之王，于是引来无数大众尝试拔剑。可是在《海王》里，除了海王母亲、维科、湄拉三人外，无一人对寻找三叉戟有兴趣。少了旁人对三叉戟的争夺，便也少了情节上内的矛盾冲突，这也是为何寻找三叉戟的场景变成了动作循环。为了让这些场景看起来不像动作重复，便只有让海王的宿敌黑蝠鲼过来打斗一番。

片中出现多次“亚瑟是两个世界的桥梁”这句话，也并不是预言，恰好观众最终也并未见到这句话实现。海王的弟弟奥姆会仇视陆地世界，正是因为陆地世界人类对于自然的破坏，片中仅仅用了不到一分钟的情节告知观众，奥姆将人类遗弃到海洋的垃圾退回陆地世界，之后便再没看到。这本是剧作上的核心冲突，但是却被蜻蜓点水地带过。

如果影片最后不是亚瑟和奥姆一通对打结束，而是稍微深入地探讨处理陆地和海洋两个世界的关系，才能让观众接受“亚瑟是两个世界的桥梁”。

作为“桥梁”，亚瑟对于自身命运的态度也是让人看得匪夷所思的。在第一次的父子谈话得知，亚瑟对于母亲的“死”是内疚的，从而也是他不想回到亚特兰蒂斯的原因，在他见到他的母亲之后，他才正视自己身上流着亚特兰蒂斯的血液，拿起三叉戟。从不愿进入亚特兰蒂斯，到见到母亲后拿起三叉戟，这是片中极其需要刻画的部分，但是剧作上的打磨还远远不够。在第一次父子谈话到亚瑟见到母亲这段时间内，只有几句寥寥的台词介绍他的母亲被献祭给海沟族，除此之外再无表现亚瑟对母亲的情感。

《海王》的故事内容是有许多空洞之处的，虽然视觉效果和动作场面都很饱满，但是这些是无法填补起剧作上的缺陷。