玉人无双，风华绝代。

重温经典的意义不在于重归过往，而在于将今天的视角投诸过往，意义自会在过往与今天的此般交汇之中得以呈现。

当一部二十年前的贺岁片再次摆在今天的我们面前时，将其纯粹视作取悦逗乐的工具似乎并不恰切。作为一部极力迎合逗乐观众的喜剧片，此刻坐在荧幕前的我们，已然并非内在于电影创作之中希图迎合的受众。

而在时间流转之中获得的多重视角，使得我们不仅仅得以置身荧幕之后，也能够抽身于观众席，在觉知电影之中所凝结的笑料的同时，也遥想于不同时空的电影观众身上现实呈现的忍俊不禁。

在光阴中沉淀了二十年的笑点并未随风逝去，尽管其中不免掺杂着刻意取悦的色彩，或是在今天看来已经过于俗套古板，但合家欢的故事设计仍然丰满灵动。夸张的身体语言与表情语言、出人意料的反转跳脱、抖机灵的台词话语，此类种种都仍具有穿越时空直戳笑点的能量。又或者，两个不同的时空之间，原本就不存在难以弥合的沟壑——90年代的香港，黑白电视机、老式通讯工具、电台广播，新潮文化，都似乎昭示出这是一个存在隔阂而又可感可及的时代。又或者说，影像中上世纪九十年代繁荣昌盛、珠光宝气的香港，已然站在了时代的最前沿，在众多方面并不逊色于今天我们所处的时空场域。

欢笑美满的故事之下，折射出更为驳杂迂曲的社会现实，以及鞭辟入里无可回避的叩问——一出波澜迭起的喜剧落幕，重归平静的生活将如何再度展开？女性作为一个独立生命体的尊严自由与家庭所要求的投入付出之间的矛盾始终蛰伏，在这个意义上，生活似乎是借由口是心非的道德绑架与自私冷峻的你情我愿得以维系的。勤俭持家、贤惠能干成为整个家庭囚禁女性的天鹅绒监狱，而努力维系家庭兴盛顺遂也成为女性自我施压的有力筹码，却在此过程中逐渐成为不被感念付出还惨遭嫌弃不理解的孤立无援者。影片中大嫂的“当别人情人比当别人妻子好”，正是一语中的地揭露出家庭这一围城的真实景象。

回归家庭之后如何？这或许是一个同娜拉走后如何同样需要质询的问题。