更新时间:2015-08-06

觉醒:The Awakening

这座房子里的男孩只有我和他妈妈能看见，他是我同父异母的弟弟。我们是彼此唯一的朋友。我爱他，他爱我。但是他死了，强烈而偏激的情感的受害者。本来应该我死的，我，被父亲憎恨的“女孩”。但是他死了，我忘了他，忘了过去，忘了一切实物，只留着一样。

看着Tom在Florence怀里躺着的那一幕，她的手轻轻搂着他还是停留在小男孩时期的头，我怎么能不哭呢？这样的重逢抹去了过去很多罪孽。而镜头后的我，好像是她一样，在拼命想要洗清自己的罪过之前先慢慢通过自我伤害而才自我发现罪过的真正含义。认识到眼前所见不是实体的那一刻，与其说她说痛苦而震惊的，不如说她是释然地哭了。被寂寞而古怪的看林人强行拖走未遂之后，她从古堡旁边的林子里满脸是血地逃回来，满身伤痕——她所有情感的矛盾和深重地缠绕了她半生的悔恨，由此，经由暴力的身体对抗发泄出来。接着就是真相大白，是自己忘了那些实物，留下一个自己编的故事。再接着，就是一个即将重复的悲剧，最终因为超越悲剧的元素被遏制。

我们选择自我伤害的方式有很多种。女主角和男主角选择的是很普通的一种。作为爱者，无法逃避自己强加于自己内疚之感。我们甚至会一遍又一遍地幻想受害时的场景，一遍又一遍地篡改故事，一遍又一遍地加深自己形象在故事中的罪恶性，一直到金字塔已经垒到最顶端了，再在尖端加一点重量，意外压塌了整个建筑。多数时候，我们是祈祷自己永远可以继续往上累计愧疚的。灾难压垮了我们的智力，留下一种无休止的，文学化的情感浪潮。我们从此活在一种浪漫的悲剧故事里，固执地赖在事件发声的事件和空间，为自己设计一种理想游戏。其实是很自私地想保留爱者的形象。

我如果意外地掉进了水中，是因为我知道一定会有人来救我。我非常相信爱和命运大于我生命本身的意义。但是我被捞上来之后，我被一次又一次地冲上岸之后，我开始相信自己的浪漫游戏起作用的时候，或许我才能发现起作用的不是我出于爱的愧疚之心。拯救我的不是我孤注一掷的幻想，而是一种我依然被爱的幸运。还记得吗？最后是Tom救了Florence。电影里的每一个人除了Tom都是很自私的。他们玩受害者的游戏是因为他们在混乱爆发的一刻就本能说服自己，我也是受害者。而最大的受害者已经没有了受害的余地，所以他会做他一直会做的事，哭着搂着对方，说自己有多想她，他唯一的朋友。他不责怪任何人因为责怪的部分全都被其它人消耗光了。他通过这样幸运地保留着自己一切的品质，在Florence崩溃之后再一次救了她。

那么，怎样我们才能深刻作一个的朋友呢？永远不能。即使我们曾经分享着一切，曾经处在完全相同的位置，是外界的不可预测硬把我们扯开。即使是“欠”死亡，我们可以偿还最多的，是一次最后的模仿式过去的漫步。