讲了一个混混一生的故事，少年，成年，老年穿插其中，不同的事件，跌宕起伏的黑帮起家发达衰亡史，极有可能造成混乱的叙事，却被神转场拯救。还有配乐也是非常的美，一股缓缓的叙述又抒情的腔调。noodles的一生是兄弟情与一个极美的姑娘，最终却一无所有，连伴随一生的愧疚感都破碎，原来他获得的只有欺骗和背叛，残留的只有中国戏剧院里面吸了大麻的无知的快感。noodles被时代裹挟前进，但一定程度上这又是他自己的选择，所以他无法被开脱成完全的好人。将重情义，专一等词汇一股脑抛在他头上而忽略他的所作所为，我无法同意。人性当然不是非黑即白，黑帮片最能体会这一点，但是经常被奉为男性经典的这类影评，好像男主角们都能得到豁免成为被歌颂的伟人。

但是，作为女性，无法接受这类影片对女性的物化。刻板化的形象，美丽性感的脸谱，充当情欲的载体，是女性角色的归宿，在两场强奸戏中更是达到巅峰。女性被物化的两个极端形象，妓女与圣女，在本片中彰显得淋漓尽致。黛博拉是圣女形象，是兄弟反目争夺的一个胜利品，是完美清纯高贵的化身；而其他的女性角色，则充当了性感的，脸谱化的，基本无人格的妓女形象。黛博拉被强暴，最后堕落为Max的情妇，则完美地完成妓女与圣女身份的合二为一，成为男权社会中对女性臆想的巅峰。黛博拉早期的个性十足的形象最终泯灭，沦为noodles与Max的人格高贵鲜明对比的工具

黑帮电影当然充斥着暴力与血腥，情色当然也可能是其中的一个元素，但是作为女性，无论如何我都无法接受这种对女性角色脸谱化的塑造，以及对女性的持续物化。所以被崇尚为男性经典的黑帮电影们，是否一定程度上是因为满足了男性的直男癌幻想。