更新时间:2017-03-15

七寇伏尸记:巴赞认为的最完美西部片

怎么拍西部片影响着怎么调度大西部的场景元素。

约翰・福特拍大漠里的马背之上的追击战。《关山飞渡》
赛尔乔·莱翁内拍茫茫炎热沙漠里关于欲望的生死斗。《黄金三镖客》
弗雷德·金尼曼拍腐烂小镇上室内里的枪击战。《正午》
伊斯特伍德拍沼泽和泥泞，暴雨前夜的一场绝杀。《不可饶恕》

那么巴德·伯蒂彻拍什么呢？

《七寇伏尸记》的独创在于，
巴德·伯蒂彻＝伯特·肯尼迪（剧本家）巧妙调度了岩石和水。
那堆积隆起的岩石，不仅是作为背景，凸显在平坦的沙漠之中，
而更是制造了视觉阻碍和心理紧张感。
岩缝之间的逼仄空间里，往往是决定生死的一瞬间。
从开始到结尾，将四次生死决斗的舞台，选择在峡谷，正是出于这样的原因。

与岩石调度＝警匪枪战，相互对应对位的是，水的调度＝男女爱情。

男女主角的相遇是在，女主陷入沼泽，也就是浑身湿透的状态下得到帮助。
当女主脱掉衣服，在湖中游泳歌唱时，即便是作为不流露情感的警长也动了心。
男主帮女主在沼泽旁嗮洗衣服。他们对话像是妻子对丈夫远行前的嘱咐。
当然，最关键还在于，大雨的晚上，女主躺在马车里，男主躺在马车下，各自说晚安。
在交叉剪辑之下，马车的阻断完全不存在，更像是两人在睡前对视。

所有的枪战决斗都发生在峡谷岩石，所有的爱情戏都发生在有水的地方。这种武戏和文戏之间的对位关系，还和岩石与水的一坚硬一柔软的物理介质关系，男女之间的关系相吻合。
所以，《七寇伏尸记》不是一部发生在岩石和水之间的电影又是什么呢？