《燃》一剧横跨民国、日本侵华、解放初期公私合营、大跃进以及文革几个大的时代，描述的是常满以及童素素一生的际遇。在这样的大时代更迭下，人物的命运注定是坎坷、身不由己，而在生命挣扎的过程中，贯穿始终的却是那一脉又一脉的温情。
蒲公公做事踏实勤劳，为人耿直又有恻隐之心，他被遣散出宫后，靠着一手厨艺很努力地去适应新生活，然而，就因为他是一个阉人，他始终不被世俗接纳，他无法获得最基本的尊重，“连爱一个人也不允许”，这就是他最大的悲苦。而姑奶奶呢？姑奶奶虽然入宫十几年了，却始终未被宠幸，被遣散出宫后她一度渴望新的生活，可以改变过去孤苦的心境，没想到所托非人，惨遭抛弃。在那个年代，一个女子被破了身，就等于跟尊贵生活绝缘了——这就是他们所处的大环境，他们挣扎、渴求，却难以挣开“低人一等”的枷锁。然而，泪点就在于，蒲公公内心承受着如此大的悲苦，却对姑奶奶始终如一，不图回报地只求姑奶奶过得开心，过得好；泪点更在于，姑奶奶也终于明白到，原来真正关心自己的人就在身边，她也终于放弃所谓的身份地位，选择跟着蒲公公过日子——两个挣不开世俗枷锁的人，戴着枷锁跳起舞来，真是应了那句歌词“人生总可知得到，温暖给它记号，风波中，觅前路”。
再来说说戏里的男女主角的故事。知道童素素是童养媳后，我第一感触就是这女子真可怜。可没想到，她做童养媳的日子，竟是她人生中最快乐的日子。她成年后在上海重遇常满，两小无猜重相聚首，本该交好，她却是厌恶、抵触常满，真是“意料之外，又是情理之中”。随着二人的朝夕相处，二人成了欢喜冤家、成了朋友，再后来，竟发展到惺惺相惜。她肯定没想到，原来常满竟是那个能明白她的无奈，触碰她灵魂的人。那个年代的女人，那种身世的女人，不就图有个好归宿吗？然而造物弄人，她却没能跟常满在一起，不仅如此，她还被所托付的人舍弃，与骨肉分离，沦为风尘女子，一辈子颠沛流离。她无力回天，被动地承受着命运的摧残。然而，在她一度丧失做人的斗志时，却又再次重遇常满。常满没有跟她讲什么大道理，讲什么新社会，而是送她丝袜——她的平生所爱，而是给她做她喜爱的饭菜……那个真正懂她，无条件接纳她的人又出现在她的生活里，她不禁恢复了活下去的勇气……爱是什么？是长相厮守？还是曾经拥有？是相互需要？还是沧海桑田？
无论是蒲公公和姑奶奶，还是常满和素素，编剧都旨在告诉我们：人生是苦，面对苦难，如能有一双眼睛与我们一同哭泣，人生也就有了为之努力的理由。
