更新时间:2019-09-15

塔洛:迷惘与坚定交织的时代发辫

我们迷惘吗？
时代换新更迭，变革的浪潮不断冲洗陈旧的油渍，高楼骤然耸起，把腐烂的过去塞进地底，我们这一代小心翼翼地爬上摄像机，失落又兴奋地望着幕布上的城市汪洋。我们迷惘吗？
塔洛说：“我们迷惘。”
他来到警局，“为人民服务”的刺眼背景前是格格不入的他，一个长镜头一毫不落地铺陈着他的信仰与向往，中景画面中横亘着的铁栏与冒着热气的水壶无情地撇清了与连发辫都透着守旧的塔洛的关系，他注定突兀。
他来到理发店，美丽的姑娘扑朔着赤裸的吸引与虚荣，一切都是崭新的——短发、KTV、抽烟的纤细手腕。她是现代化的靓丽短发，而他是守旧的羊。抵触、追寻、占有、迷失。中景、近景的小景别运用，加以干燥闷热的人物对白，再铺上一层黑白画面的冷静审视。屏幕左右分别两端镜子中两人截然不同的表情已在无言中圈定了注定分离的结局。黑夜澄澈，没有人觉得浪漫。
当他再次来到警局，导演运用镜面效果左右颠倒了鸡同鸭讲的塔洛与警员，突兀夸张的背景大字喧嚣着。他已剃去发辫，但守旧落后的心仍然被他束在脑后，他已坚定地抛开一切追寻爱情，但等待他的只有暗涌的伤痛与冷冷刺骨的别离。在导演看似漫不经心、不动声色的镜头虚幻留白下，塔洛无法融入时代的空洞内心与迷惘恰如一块平静的海绵，注了水，撑破了旁观者的胃。
万玛才旦作为藏族导演，以其特有的民族视角在艺术的聚光灯下冷静地解剖着时代的众生群像，从《静静的嘛尼石》到《洛塔》，万玛才旦突破了被浓郁个人情感包围的格局限制，从时代的洪流中捻取小人物的迷惘，又在个体的求索中纵观群像的屹立。他用个人独有的哲学眼光铺陈出一首首柔和又咸涩的美学情诗。求索与失去，迷惘与坚定，信仰与人文，鱼与熊掌，亦可兼得。