更新时间:2019-07-26

无主之城:没有人是一座孤岛，每个人的命运紧密相连

看了《无主之城》前两集我就已经确定：如果不烂尾的话，这恐怕就是我的年度最佳了。
有这样的认知，不止是因为《无主之城》剧本过硬、制作精良、全员演技在线、质感堪比电影。
而是因为它足够新，在小说和电视剧制作领域里都沉浸在一片甜宠风时，看到这样一部让人眼前一亮的作品真想为之尖叫：
在《无主之城》之前，我从没见过这样的“孤岛模式”作品！
“孤岛模式”也叫“暴风雪山庄模式”，是常用在推理类文学或影视作品中的一种模式，是指一群人聚集在一个相对封闭的环境内，比如一个因为暴风雪而与世隔绝的山庄，或是密室、孤岛等等，由于特殊情况而无法与外界取得联络，所有人都暂时无法离开这个环境。
与此同时，人群中会发生奇怪的事件，几个成员先后离奇死亡，而凶手就在这些人中间，由于其环境封闭、孤立的特征，使得恐怖的气氛在人群中不断蔓延，侦探需要在这样的情形下进行有限度的搜查和推理，最终查出真凶。
阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》（1939），是公认的暴风雪山庄成型之作，另外大家所熟知的《东方快车谋杀案》也属于这种模式的作品。
后来的日本的金田一和柯南系列等，都常使用“孤岛模式”作为案件发生的舞台。
起先看到《无主之城》以“孤岛冒险剧”作为海报的宣传语时，我并未对本片报以太高的期待。
我以为在目前的创作大环境下，它很难展现出这种题材抓人的几大要素，即实打实的惊悚、绝望和反转。
参考一下同为孤岛模式的《闪灵》为什么经典，就是因为它牢牢地抓住了上述的关键点。
幸好，《无主之城》这次是来真的，惊悚悬疑的基调，在第一集通过被吓到模糊的刘奕君老师和毫不吝啬狂发的盒饭，就轻易地营造起来了。

但是，如果只做到这样，还不能说是创新。
《无主之城》的野心更为巨大，它将故事发生的舞台，定在观光火车失灵之后无意中闯入的一座废弃了20年的无名之城，100多名火车上的乘客，需要面对的挑战不仅靠什么活下去的生存危机，还有谜一般的城市、变异的动物、游荡的感染者……

另外，一心复仇的前警察、浑身是谜的嫌疑人、随身带枪的土豪、突然出现的幸存者等等，都加大了这场孤岛求生的难度，使得众人解谜自救的道路波折重重。
这种将传统的孤岛模式同生化危机、末日求生的故事类型杂糅在一起，多线齐头并进营造悬疑气氛的创作手法，才是我认为《无主之城》最令人惊喜的创新。
且还是一个原创剧本，不是改编的大ip，这就显得更有意义了。
作为一种成熟的故事模型，《无主之城》并不是第一部被影视化的孤岛模式作品，之前黄渤的《一出好戏》也是，但是《一出好戏》更多偏向于荒诞喜剧，里面展现的人性斗争相对温和，像成人童话一般美好，没有彻底释放出孤岛模式所独有的魅力。
孤岛模式的作品，惊悚绝望为表，袒露人性为里。
有的作品过于重视表而忽视了里，在吓人之外给不了观众更多的东西，没有让人反复咀嚼的余味，也就注定不能成为经典的作品。

以获得诺贝尔文学奖的戈尔丁的代表作《蝇王》为例，它之所以经典，不仅因为故事情节引人入胜，还探讨了深层次的人性问题。
故事发生在第三次世界大战中的一场核战争中，一群六岁到十二岁的儿童在撤退途中因飞机失事被困在一座荒岛上，起先尚能和睦相处，后来由于意见不同开始分裂，孩子们为了争夺领导权而互相残杀，最终使得如伊甸园一般美好的海岛“全部烧毁，像块烂木头”。
最为讽刺的是，他们是自己打败了自己，如果不是自相残杀的话，岛上的资源足够他们享用直到获救。
可孤岛这样的“法外之地”是一种巨大的诱惑，使人们身上文明社会的规则和印记逐渐淡化，做出极端的利己行为，现出人性最为不堪的一面。
如同康拉德所说：将邪恶的产生归结于超自然的因素是没有必要的，人类自身就足以实施每一种恶行。

对人性恶的警惕和批判，以及对人性善的歌颂和呼唤，是孤岛模式作品之所以长盛不衰的根本原因。
孤岛模式是一面照妖镜，“绝境鉴心”，人性的善与恶，伟大与渺小暴露无遗。
多少人类社会里道貌岸然的衣冠禽兽在生存的巨大压力之下，脱下了人皮，以兽性的准则横行。
《无主之城》里刘奕君所扮演的角色现在看来就是这种类型（据说后面剧情有反转，尚不清楚人设是否会有转变），他，以及他背后沉默的大多数，就是这样的利己主义者。
火车司机阿菲的孩子走丢了，帮忙找孩子的人回到他们暂时栖身的超市时，以刘奕君为首的大多数却不给他们开门，冠冕堂皇地说：“这是为了保证屋里人的安全。”
虽然他们是大多数，虽然他们极端利己，但是众人存活的希望，却寄托在少数派身上，因为少数派的善良、利他，多数派们反而得以苟活，这不得不说是一个巨大的讽刺。

孤岛模式的作品恰恰证明的是，在这个世界上，没有人是一座孤岛，每个人的命运都紧密相连。

但《无主之城》最聪明的一点在于，它没有描写绝对的好人和绝对的坏人，因为人性是复杂的，再自私的人，偶尔也会有善念的闪光，再软弱的人，偶尔也会有英雄的壮举。

毕竟他们在落难之前，都只是普通人，让从没有杀过人的人毫不犹豫地弃人于不顾，是不可能的。

更多的只是当时怯懦，事后会陷入深深的自责。
没有人能对鲜活生命的逝去，完全无动于衷。
我在看剧的时候，经常拷问自己：如果是我，我会怎么做？
我能够理解利己主义者的心理和动机，但我更想做一个利他主义者。
不是我圣母，而是我清楚地知道，在那样的环境里，只有团结才有可能活下去。
“若从外头杀来，一时是杀不死的。必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地呢！”探春在《红楼梦》里说的话，如今依然适用。

说白了，只有人人都抱有利他的心理，才是真正的利己。
因为《无主之城》里的幸存者们所需要面对的敌人，不再只是人。
目前根据预告片和片尾的画面，我大胆猜测，制造这个孤岛的幕后boss，很可能不是人！

而是已经进化出自我意识的人工智能AI！
本来被人类制造出来用以帮助人类的工具，最终却成为了人类行为的观察者和操控者，不得不说，《无主之城》这盘棋下的真是够大！
这么一想，不由得更为惊悚，这座无主之城，像不像《楚门的世界》里那个巨大的摄影棚，人类为了求生而进行的各种挣扎、斗争，在AI眼里可能只是一场有点意思的真人秀？
而《无主之城》未来剧情上可能出现的反转，会不会来自于人类发现真相之后的团结？
毕竟，人类历史上无数次摒弃前嫌的空前团结，都是因为强大的外敌的出现。
AI始终无法理解的人类的伟大之处，也许正来源于此。
而《无主之城》中的重重迷雾，因为AI元素的加入，而变得愈发扑朔迷离起来。
相比那些看到开头就猜到结尾的作品，《无主之城》没有侮辱我的智商，rio开心。
希望未来解谜的过程越来越精彩，毕竟伽利略说过：
“一切真相一旦被发现后都变得通俗易懂，关键在于发现它们的过程。”