电影《影》是张艺谋导演2018年的作品，众所周知张艺谋是个色彩大师在对于色彩的把控度上有自己独有的风格，《影》这部影片以水墨画的色彩为基调来描绘了一幅美轮美奂的水墨中国从而营造出一场盛世权谋。

一、色彩在影片中的作用

影片中的服道化色彩多以黑白为主，极具中国浓重特色的八卦图与中国的丹青代表水墨画。黑色，在先秦时期，因为染织业的落后色彩单调故以黑色为尊，在影片中也很好的体现了这一点，主公身上穿着的是黑色水墨长袍是一种权力的象征，既契合了当时的时代背景于又与水墨画的基调相融合。在对色彩的运用上采用多次的阴阳结合的道理，例如影子都督与小艾的黑白水墨长袍和武将佩戴黑冠文官戴白冠，以此阴阳来区分不同的两种身份与事物。这点也恰好与影片中多次出现的阴阳八卦图相契合。剧中的平民百姓穿着多为深褐色粗布也以此来区分了当时时事政治下的贵族与平民的一种身份象征，也揭示了奴隶社会下的等级制度。白色，剧中的白色多出现在女人的身上。一是一种身份的象征，二是为了契合周易阴阳之道，另一层的解读也可理解为剧中的小艾和青萍公主的本性纯良与善良，如若不是身处乱世她们定也能无忧无虑的度过余生吧，奈何命运作弄人使得弱女子不得不在乱世中也要学会独当一面。暖黄色是剧中唯一出现的暖色调，此处的彩色用得极其巧妙，是影片中的点睛之笔。在影子境州每晚睡觉时总会留一盏残灯摇曳，境州说小时候被关黑屋子惯了怕黑，这是剧中唯一出现的暖色调也境州心中唯一的柔软也是境州将自己内心与小艾吐露无疑的一次。暖黄色的出现也暗示了小艾已然成为境州心中的一盏明灯，爱慕之心昭然若揭。杏色，杏色出现剧中小艾交与境州的荷包上的梅花，这是的小艾已经对境州产生爱意而不敢表露只好通过送药来表现，这是小艾对境州情谊的一个色彩描绘也是境州对小艾珍之又重的情谊的一笔浓墨重彩；杏色荷包出现的第二次是境州杀了杨苍父子夺回境州城之后，染上了斑驳的血迹却依然将荷包护在怀里，杏色的荷包上混杂着褐红的血迹，也从侧面描绘出了境州对小艾的爱惜之情，对小艾的送的东西爱之惜之。褐红色，褐红色多在影片中多为鲜血的颜色，影片中的鲜血不似大多数剧中的那么鲜艳与刺目反而多采用暗红、褐红色明度低的红色来表达刀枪铮鸣的战场厮杀和鲜血直流的场面，加重了影片的厚重压抑色彩。

二、色彩渲染的氛围

影片中的光影色彩以黑色暗调为基准，剧中的人物身上的服饰大多为黑白灰或者沉重的暗调为主，整体的布局也尊崇了周易的阴阳之道与水墨画的基础。但以一场权谋展开的叙事也以最能象征权力的黑色为尊同时渲染了全局一种黑白棋子相互对峙的感觉，也增加了剧情的压迫与急促，将这场阴谋渲染得淋漓尽致。黑色，在剧中不仅仅有王权的象征更是渲染了一场棋局阴谋的阴翳氛围，剧中对影子境州与主公都督的光影色彩运用的不同表达的三人对时局的不同看法，而在对影子境州与都督的黑色阴谋理论下黑色更是能将这一记又一记的连环记渲染得恰到好处；而在夺回境州失地那场戏中也是以黑色为主，泥泞的道路与黑色的杨家军旗相呼应。也是暗示了一场黑色阴谋的开端，境州采取调虎离山之计，使杨苍父子命丧境州，而青萍公主也因报被赫羞之仇永远的留在境州。黑色也恰恰将那天的雨天、鲜血、渲染出一个全新的境界。白色，白色在剧中的运用多用与人物的服道化和环境的煞白上。剧中的黑白往往是同时出现的，一黑一白的衣服、周易八卦，而剧中的白色多以煞白出现，白色多和雨水一起出现，白茫茫的雨水和银白冷毅的刀刃相融和，既渲染了一种凄凉清的环境特点又将战争的残酷从另一方面反应了出来。灰色，影片中的灰色是指明度较低的色彩，例如暗红色、褐色、青灰色。灰色也多次运用在境州身上，以此来表该人物的内心变化，举棋不定下不了决心的心境。前期的境州多以白色出现以此来表示他内心的纯善，中期的境州用灰色来表达，以此来反应境州面对都督和主公提出的不同的条件的摇摆不定，后面用黑色来表达的境州是以此来表现境州经历亲人的生离死别被人利用的一系列事情之后内心的一种动荡，境州最终选择了不再当其他人棋子的路，踏着都督和主公的鲜血问鼎天下的雄心壮志。

三、色彩中做到的文化输出

总的来说，影片《影》的色彩运用极其细腻与巧妙。黑白灰的运用塑造了一场压抑、沉重的黑白棋局的权谋盛世。影片在色彩上的运用不仅有中国传统水墨画的基调其中也蕴含了博大精深的周易文化，其中出现的普卦、与八卦图、杨家三合刀、沛伞都具有悠久的历史记载，尤其在对黑白色调阴阳的周易运用上，在塑造影片上有着举足轻重的作用。而影视剧作为一种文化传播的途径之一《影》也贯彻落实了这一点将极具浓重的中国色彩与历史悠久的周易相结合做到了真正的中国文化输出。正如剧中影子境州的心境“赖赖山河卷土归，呜呜笛声刀枪鸣。幽幽钟鼓黑旗断，不破境州终不还。”一样。中国的文化输出也应该具有剧中人物的心态，保持严谨与公正的态度去面对外来文化的浸入也努力将中国文化努力打造出自己的特色与优势。总的来说，电影《影》的色彩运用不仅是对剧中人物身份象征的一个表达和对剧情氛围的一种渲染也是用最简单的两种色调做到了对中国传统文化的输出。随着影视行业的急速膨胀发展，国产片也应该注意到的是在传达出核心思想的同时也应兼顾到对流失的传统文化的这一现象重拾传统文化弘扬国风之美，做到真正的文化输出这才是影视行业与新时代的相结合的体现。