秋瑾(1983)

一往无前、气定神闲

制作年代晚了，要放到17年绝对也是留名中国影史的。

秋瑾这发量显得很假啊。

讲真比11年版好，只可惜那个年代的杰出女性人们只记得一个竞雄的秋瑾

还好死的早，不然难保不是下一个汪精卫

需要的细节一带而过，说话还把头摆的有板有眼的

谢导有着温文尔雅的“女性”视角，但也只拍出竞雄女侠的英姿，简单勾勒出思想形态，最后往可歌可泣上塑。从角色上看还是趋于保守，以低调为基素，少了那股激情和刚愎，配角们也都是走过场。李秀明在开拍前取代了原定的龚雪，在我看来两位都不合适，李的演法自始至终千篇一律，豪情浮于表面，如换成吴海燕应该会更好一些。

上海电影制片厂摄制。夏衍、柯灵原著，黄宗江、谢晋改编

用现在的眼光看肯定不行 但是你想80年代的谢晋把一个故事述说的淋漓尽致 看得津津有味 还是很不错的 而且演技着实让人可圈可点

和2011版相拼起来看为好。这版秋瑾的人设似乎一开始就定型了。缺乏成长性。旅日篇幅较长，富士山脚实景拍摄。陈天华蹈海是真TM蹈啊。徐锡麟表现出了平凡的一面。徐刺杀恩铭不多墨而戏已足。归国后秋瑾做了哪些事，交代得不是很清楚。绿林、和尚也是革命党。狱中劝降一幕，秋瑾说的文言辞昔日丫鬟没听懂，细节了。

开场就是很华彩的。城楼，钟声，石狮子，八国联军，断壁残垣，秋瑾和两个孩子目睹了这一切，丈夫已沉沉睡去。秋瑾在孩子面前卸下珠钗，出字幕。转到辛丑条约现场，条约定，又一片歌舞升平。看了不少传记片，电影这种形式，历来难以回答某人缘何成为某人，能清晰呈现某人是什么样的，即称得上成功。我认为本片做好了后者，单薄了前者，情有可原。本片对丈夫的形象亦有丑化，为剧作上完整服务，这种改编可以原谅。电影中，兄妹二人先是争抢笛子，后有相让而谐，我以为笛子这个物件已有性别的隐喻在内，妙！四杰在富士山下以歌言志，陈天华蹈海，这两段极好，极美，极壮，难得的影像。本片对革命阵营的复杂性和局限性已有涉及，例如王金发首出场即在烟花柳巷之地。未来或许会有更好的成片，但本片中呈现出历史厚重感恐怕难以复制了。

没有很对味

秋风秋雨愁煞人

浓眉大眼，英气逼人，真是女中豪杰！山贼为他下跪最霸气了。见过孙中山，富士山下四壮士饮酒最为豪迈。可惜剧情太散，呈现有些做作

女中豪杰，一代巾帼，鉴湖女侠秋瑾短暂而又壮烈的一生！！！

秋明救中国。

补标。中学看的，当时内心受到极大震撼，连连惊叹怎么会有如此勇敢、英武和美丽的女子。和同伴在日本山峰上抒发救国情怀的场景尤为动人。

电影偏重于思想上的表达，没有看出具体支撑英雄的事实依据来。女侠是自称的女侠，吃了兴奋剂般的思想。影片结尾，秋瑾遗言是“秋雨秋风愁煞人”，广为流传版本说“秋风秋雨愁煞人”。孰对孰错？

7.0/10。

凝眉愁煞人，千里觅宝刀。柯灵说：“洗尽铅华，抛却珠翠”。问题可能就出在这“尽”和“抛”上，最后表现得仿佛一心求死，将复杂的心理脱轨到一简单的留名愿想上去了：过于浪漫也就过于投机，缺少背景导致隔靴搔痒。谢导还在探索着他的风格，开头的石狮子以及绍兴送别两场戏还是荡漾着表现力的。反派人物整体上不脸谱化，反倒比主角们更可理解。83年有此片为旋律之主，可见救亡之志又起而诗心流行。