我的二十世纪Az én XX. századom(1989)

人物设定挺棒

除了叙事活泼奇妙之外，别的好我真的看不出来（笑死

beautifully done

女性自我

講壇席底雙指一接，電光四濺裏二十世紀。星辰微語（看得見我們嗎？），籠罩著夢幻和溫柔的私人感性日記。兩生花：一朵半敞衣衫驚呼墊著嬌羞的呻吟，心裏縝密地盤算著一切，熟稔的游獵手咬著葡萄，婀娜多姿引人遐思；一朵秘密行動於暗處，有志遠大卻身段低微，未能擲離手心的炸彈，未能主動逃脫的女權講座，衣服齊整的人格被斷定為塌陷，但脫去後又顯露出堅實的內裏（因為缺乏“跟上滔滔不絕思維”的邏輯和道德意識，女人的存在在她的性存在中被沖淡了）通過躲在稻草？牆後她照搬來理論的詢問、喃喃自語，以及由驢子引來、多重稜鏡間他（情人&領袖，姐妹藉由男人這個器皿達成合一）的相聚，小木筏漂出樹木夾逼迎來豁然天地。莉莉是朵拉非A的矛盾體，只要比一個絕對的她強或弱，都有自我。燈泡舞，崇拜愛迪生，人民的革命。婦女應當擁有的不止選舉權。

星星会说话的电影，能唱歌，能做梦

梦境、现实，欲望、陈腐，名望、孤独。那段发自肺腑对女性的恐惧也表现的很精彩，理性的人把交流当成利益交换，实则他们不能理解情感是化学反应，不是数学题，就那么自然而然的发生了。

摄影绝美，女主绝美。

文明的更替 人类加速驶往永不可及的遥远彼岸

回望二十世纪初，是十足promising的电光与电影初生的年代。两位女主角的经历，又用一种简单奇妙和轻巧的方式带过世纪初的历史。只不过现在来看这一切都被新世纪重新淹没了。

五星，镜头语言实在是丰富到堆砌，已无法遍历，只能说:印象深刻的交流电树，女权演讲，白纱下的黑丝，奥逊威尔斯的镜屋以及食葡萄

爱迪生很落寞

探讨所有对立的两性、主义、观念、价值等等如何共存，就如淘气的星星一样嬉笑怒骂中挥洒了一生和一个世纪，像姐妹俩被抱走和遇到同一个男人一样都是一场玩笑。

更愿意重看一遍《雏菊》……

赞美小动物，科学，和性以外的女人

可以想见导演在影像活力上下了很大功夫，但整部电影所堆砌的各种意义组合在一起是完全失效的，双生花与爱迪生和特斯拉的关联在何处？导演似乎根本就不想讲，只是毫无征兆的将其堆砌在一起。这自然是真正的“电影”，但不可否认，这与我毫不相干。

匈牙利女导演伊尔蒂科·茵叶蒂的处女作《我的二十世纪》（1989）令人惊异地显示出一种超现实的魔幻风格，用低照度的黑白摄影将旧时代的美与神秘回光返照般交织一体，宛如影像的梦幻曲或成人的童话剧，勾勒一对孪生姊妹花惊艳迥异的命运之旅。不由想起塔尔可夫斯基处女作《伊万的童年》，想起那种质感强烈的童贞与诗意！

7.5/10 金熊《肉与灵》女导演伊尔蒂科·茵叶蒂的导演处女作，也是拿到了戛纳的金摄影机。富有想象力的作品，充满着灵动与浪漫，影像美学初露锋芒，用诗意镜头勾勒人类跨向二十世纪的波谲云诡，于情于技，推陈致新。动物意像层出不穷，以及星辰大海中的如梦似幻。起初有点看不进去，却是渐入佳境之状态，结尾十几分钟清新俊逸，教人陶醉。女主多萝塔·塞格达一人分饰三角，一静一动、目眩神迷。P.S. 最后一组湖面长镜让人莫名想起塔可夫斯基～

叙事上比较松散且意识流的一部片子（也许是导演根本没想过把整个故事线讲清楚吧...），表面上是讲一对姐妹的故事，但从他们的故事上亦可历数20世纪初各种人物之风靡及女性独立的意识形态之崛起，将这些串联起来，便可说是导演印象中深刻的20世纪了。不得不说摄影和配乐的质感都蛮赞的。

7.5/10 女性意识慢慢觉醒。女主一人分饰多角，一开始竟没分辨出来。物欲横流的姐姐笑声银铃般（交际花认证），地下组织的妹妹说话总带着娇喘（有些不适好吧）。猩猩讲话让我梦回动物世界。女权演讲者（男性）讲了一堆p话，确实想把他扔出去。