《不速来客》整部电影推进节奏行云流水，一气呵成。剧情和人物关系及立场冲突，处处暗藏编导的诉求与表达，一幅幅社会浮世图，一一展现在观众面前，仁者见仁，智者见智。
过去，新电影上映之前，宣传部门都会把该电影的故事情节、人物简介写得清楚明白，比如《一江春水向东流》、《乌鸦与麻雀》、《今天我休息》、《喜盈门》等影片，甚至在观众进电影院之前，还会专门发一份电影简介宣传单张，详尽枚举即将放映的电影资料。
而互联网高速发展的今天，电影市场衍生出很多营销套路，为炒作保证票房，冠以产权保护而谢绝“剧透”的内容保密，或者说电影发行搞所谓饥饿营销，非但内容不能剧透，连影片剧照，拍摄影片工作照等等都不得泄露。
这其实是很扯淡的。
写这篇电影评论前，偶然看到知乎上有这样一条提问：
“为什么所有电影的百度百科简介都是扯淡呢？”
而电影《不速来客》在百度百科的剧情简介，也是莫名其妙，颠倒是非：
儿子病重，老李试图重拾旧业行窃，却目击一场命案。外卖员马明亮也意外被裹挟其中。二人制服凶手，未料有恶人到来进行非法交易。危险和诱惑前，两人选择牺牲自我、直面危险。经不懈对抗，犯罪团伙终被一网打尽。
然而事实真是如此吗？！
《不速来客》首映当天，我和一位开饭馆的朋友去看的。结果朋友看得稀里糊涂，不仅没有捋清电影中人物关系，连故事也没看明白。
或许朋友是“观影经验”的缺憾，不懂欣赏，又或是《不速来客》的剧情过于复杂和烧脑。
但要说复杂和烧脑，《不速来客》又远不如经典片《撞车》、《低俗小说》、《两杆大烟枪》和《罗拉快跑》，就连新近的获奖电影《困在时间里的父亲》，也比《不速来客》要讲究得多。
《不速来客》叙事的精巧之处，在于把几个不同身份的“不速来客”捆绑在一个独特的空间里，运用多视角不同视点，非线性的叙事结构，讲述了一个戏谑而又悬疑的故事。通过完整的故事表达，刻画了几个性格鲜活的人物，抛出了一些个阵痛的社会问题症结。
整部电影剧情的逻辑顺序大致是这样的：
买家尤大成约了“黑道二人组”张耀忠和虾毛来到房间交易贩卖小孩的勾当。但尤大成等来的不是黑道二人组，而是尾随张耀忠和虾毛的前民警身份的阎正。
尤大成的情人莉莉早已暗中串通外卖员马明亮，两人形成临时的“掉包二人组”，准备趁机把尤大成的真币调换成假钞。
莉莉在楼下蹲守尤大成，和马明亮策划行动方案。却发现阎正来接应自己，彼此成为对方的“不速来客”。最后才是为了给儿子筹钱换肾的老李来到屋子进行盗窃。
正在行窃的老李听到阎正和莉莉进屋，以为他俩是房主。阴差阳错中，发生了很多老李不知道的事，诸如莉莉给外卖员马明亮发指令；莉莉色诱阎正；莉莉被尤大成砸死；尤大成偷袭阎正，阎正手掌被划伤，鲜血淋漓；马明亮进入房间被阎正敲晕等暗线。
等到老李醒来后，他发现刚刚进屋的莉莉竟然死了，屋里还有个拿枪的阎正和被打的外卖员。在懵然不觉中，老李又和马明亮制服了阎正，并发现房间冰柜里藏有大量现金。
正值老李和马明亮达成分赃分工善后事宜后，被阎正藏起来的尤老板的出现，又让他俩一头雾水。
最后，尤大成告知他俩，接下来会上演一出以接头暗号为准的黑幕交易。黑道二人组张耀忠和虾毛才正式登场露脸。
老李入室盗窃的动机，一开始影片并没有交代。随着剧情反转和推进，原来老李因为要给儿子治病换肾，摘除了自己的一个肾，却没能跟儿子的配匹上。最终一个好好的家，由于“因病致贫”，迫使老李走上盗窃的歧路。就这样，导演在不经意的悬疑反转中，以诙谐黑色幽默的外包装抛出了一个冷峻的社会话题。同时，冷酷残忍的人贩子把偷蒙拐骗得来的孩子打成残疾，逼迫他们去乞讨。
这两个较为撕心的社会现象，在电影开头通过一组镜头呈现了出来。具体过程是：月黑风高的夜里，老李孤身一个摸入留有记号的房间内行窃。与此同时，黑道二人组人贩子张耀忠和虾毛也在做了暗号的房门前踩点。导演在这里，用极其简洁的镜头作了交代，而且二人都是以神秘的背影出现。只是它暗流涌动，观众不仔细琢磨，容易忽略。这里可以看到编导的良苦用心，把时下相对严肃的社会候群症揭示出来，也是电影的文本载体。
在老李这个窃贼的戏剧性需求下（即人物在剧情中的目的与动机，它引导着人物的行动），编导就让他遭遇一系列的意外事件，去突出老李内心变化，塑造老李的角色性格。
老李刚进屋偷东西时，是个窃贼的身份。后来发现阎正，认定他是凶手，把他捆起来，此时的老李是英雄好汉的化身。
从剧情上讲，老李就是个“搅局者”。他的出现搅乱了整个事件的发展和安排。外卖小哥马明亮瞧见他嘴里衔着枪，制伏阎正，误以为他是凶手。接着，老李为了和马明亮分享冰柜里的钱，交代了他入室盗窃的前史。后来，又相继扮演了假警察、假尤老板，最后才展露自己“善”的真面目——一个为了挽救儿子的重症疾病，被迫铤而走险的父亲。
在上述不断变幻的情景和角色中，老李的内心即人物个性不偏不倚，归根结底，还是个“性本善”的底层人物。这也是剧作中的一个人物性格塑造定律，即无论情节的如何变化和发展，人物性格特点并不会改变。当老李看见莉莉死了，又瞧见阎正手掌鲜血淋漓，以为阎正是凶手，立即把他捆绑起来。随后，又在马明亮和阎正面前，承认了自己是个贼。
换言之，老李是个有道德底线的人。
当马明亮让老李做伪证时，老李反驳说，你让一个小偷，在他的作案现场，为你作证，你不觉得荒唐吗？再一次固守住了他性格中的“正义与善良”。
至于他发现冰柜里的百万现钞，流露出想要和马明亮分赃的贪念，也是他人物动机的戏剧性需求，即要想获得一大批钱，救治儿子的重症。用老李的话说，就是——
可是，当老李开始察觉张耀忠和虾毛两个人是拐卖儿童的人贩子时，他内心的良知和正义猛然被唤醒，就是豁出了性命，也要拯救眼前被拐卖的儿童。至此，老李这个人物的性格成长和角色塑造，完成了一道看得见的个性弧光。
这就是人物性格在剧作中的决定意义，情节是跟着关键人物渐进的。只是，老李的盗窃行为，由开始的主动变成了后来一系列遭遇到的被动，但老李的人物个性并不是妥协和善变的。这就像陈建斌导演的影片《一个勺子》，主人公拉条子救助了一个有些弱智的流浪汉，结果麻烦接踵而至，面对外界的诱惑和纷扰，拉条子本着一颗淳朴而良善的心，让所有的叙事都围绕着拉条子这个人物逆转。
同时，人物在剧作中的行动是主动性的，即戏剧性需求十分强烈，主人公一直都是我要，我要，我要······这跟好莱坞的三幕剧套路是相近的，好莱坞大片也大抵都是这种叙事模式。国内电影像张艺谋的《秋菊打官司》、《有话好好说》，以及管虎的《老炮儿》也是这样的叙事套路。这些影片的剧情发展和安排，都以主人公的个性行为，来推动着情节的发展。
往往有些烂片胡编乱造，很重要一点就是编导没有设置好剧作中的人物。
人物性格是剧作中最为关键核心的要素。
有着前警察身份的阎正，深入黑幕交易现场，为的是搜救自己失踪的女儿。而快递小哥马明亮则是一个背负命案，同时还联手神秘女子莉莉上演一出“桃花劫”的厄运。
却不料，马明亮刚遭遇阎正，就被阎正说中了他犯下的命案。当阎正拿一酒瓶把老李打晕过去后，马明亮求饶似的向阎正说自己是送外卖的，是一好人。阎正回击马明亮说，前一阵子发生的一起命案，凶手把人家一对新婚夫妇杀了，监控拍着他的背影，就是送外卖的。
马明亮听了，表情一动，趁其不备反戈一击，把阎正打“死”了。电影中上述都是很好的细节和暗处理。
发生在阎正身上类似的细节和暗处理，还有很多。诸如：莉莉被杀后，镜头就接上阎正的手掌鲜血淋漓，他用布条在包扎着受伤的手掌，观众很容易以为莉莉就是阎正杀死的。通过后面的倒叙，观众才看明白了，是尤大成杀死了莉莉，阎正的手掌是被划伤的。编导的悬疑也是以剧作的叙事中步步为营。
后来，当老李对躺在地上的阎正搜身时，搜出了他的“身份”，马明亮又从尤大成嘴里得知警察也进了这个屋，马明亮不觉汗颜。
而在阎正坐在街头盯梢虾毛的时候，画外的新闻播报就告知了“一外卖人杀了一对夫妻”的信息。而阎正看到马明亮穿的那套外卖服明显地不合身，此时的阎正就以一个警察的嗅觉对马明亮有了高度的怀疑。
马明亮这个“潜逃犯”，也是刻画十分的隐蔽狡诈。他刚刚遭遇老李用手枪指着自己时，仍然是十分镇定从容，说着专业的外卖用语：“老板，外卖给你搁那儿了，祝你用餐愉快”。
而老李问马明亮是怎么进那屋的？马明亮忙不迭地说不记得了。马明亮生怕老李是道上的人，要杀他灭口。所以马明亮这个人物角色的心机和心计，都是我们所意料不及的。
直至最后，马明亮为了灭迹脱身，继续潜逃，狠狠地捅了老李几刀，还把自己送外卖的服装替即将死去的老李穿上，想来个金蝉脱壳之计。
却不料，好人有好报，命大福大。老李身上那致命的两刀，一刀刺在手机上；另一刀刺在被割掉的那个肾部位，都让他化险为夷。
这些在电影中，都有对话和物件细节做过交代和铺垫，做得巧妙而不突兀。老李身上被割掉的那个肾，没有配上儿子的肾体，让他丢了一个肾，却救了老李的性命。而那个手机的细节，叙事也是几番反转，机智巧妙，不但救了老李的命，也救了阎正女儿的命，这样的细节在剧中镶嵌得堪为绝配。
《不速来客》电影全剧推进节奏行云流水，一气呵成。剧情和人物关系及立场冲突，处处暗藏编导的诉求与表达，诸如抨击拐卖和残害儿童，逼迫残疾儿童上街乞讨的惨烈世相；又带出了因大病致贫困的社会现象，有守住良善不忘初心、舍命救儿救女的阎正老李们，也有铤而走险杀人越货的人贩子和外卖小哥。一幅幅社会浮世图，皆一一展现在观众面前，仁者见仁，智者见智。
（完）
