时长四个多小时，应该算是很长的一部电影了
浮生若梦，让我想起了蒋捷的词：
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
电影碎片化叙事但是莱翁的镜头切换很有特点，私以为可以分为三条线索：少年，壮年与老年
少年时懵懵懂懂，与兄弟们肆意的在街头游荡，与Max初见，是一种不对付但是兄弟情义。这一切终止于多米之死。（某种意义上感觉多米很突出的小孩形象也象征着少年）
壮年出狱之后，他们从简单的街头混混变成了所谓黑帮，Max的野心初显，此时关于noodles叙事的两条主线也浮现——一条是兄弟情义，一条是他对Deborah的爱恋。这一切终止在他们抢劫银行之后斜眼和小帕死了（这里noodles误以为max也死了），钱不翼而飞，与Deborah 的恋情也毫无可能了。noodles心灰意冷的离开，独留Moe守候在这里。壮年叙事于此戛然而止。
35年后当事人早已老去两鬓苍苍，noodles归来为寻得一个真相，最后他发现真相已经不重要了，大家都老了，死去的人也再也回不来了，一切真的成为了往事。
这部电影如果跑去背景音乐看是十分可惜的，电话铃声，前后呼应的yesterday，巧妙的穿起三条叙事而不显得零散。这是跨越了三四十念的恩怨，max一辈子都想取代noodles，他对noodles的感情是复杂的，谈不上恨，但是肯定有嫉妒，但是也有兄弟情义。他最后如愿以偿当上了部长，和noodles喜欢的Debroah 有了一个孩子（孩子的名字却是noodles的名字）但是他一辈子都活在noodles的阴影之下。noodles的人生有一种明明每一步都有更好的选择但是步步错误终生，但是一回首却没什么好后悔的。
最后的最后，“一尘不染的吉米”也变成了把人丢到汽油桶的人，max和noodles曾经拥有了伟大的友谊但是均未能善终，35年在粉碎车轰隆声中随风而逝，自由主义的新一代开始了他们的狂欢。
在《萨摩亚人的成年》读书报告中，我尝试使用《美国往事》中的意象——我们曾经核noodles一样在小孔中窥见了Debroah回头的一瞬，深深刻在心中。但是随着大篷车的远去，30s随风而逝，美人已老，仙女也坠入了世俗，我们所追求的，没有青春期的理想文化最终也在二战后移民浪潮中面对了属于他们的青春期。

美国往事 (1984)

9.2

1984 / 美国 意大利 / 剧情 犯罪 / 赛尔乔·莱昂内 / 罗伯特·德尼罗 詹姆斯·伍兹