地铁光影：侯孝贤与小津安二郎Métro Lumière: Hou Hsiao-Hsien à la rencontre de Yasujirô Ozu(2004)

东京电车地图助力侯导堪景 摄像机拆解与隐蔽完成车厢拍摄 选对了演员才有正确的叙述

3.5。印象最深的一个细节：侯导用两本简简单单的“国语作业薄”来记录自己拍片时的想法。

感觉侯导说到的关于非演员的运用还是蛮有意义的，也算是他对长镜头的解读吧。“远一点他们才能更加自然一点，表现出生活的那种感觉”

有很多的内容出现在后来台湾电影的记录片中

有所得 大有所得

候导的“青春”，也是独一无二的。

廖庆松说侯孝贤是道家，这点不假，但真正的问题是，侯孝贤拍命题作文的时候，真的对小津进行了非常细致的、全方位的了解，从作者风格、电影制度，到社会风俗、都市空间……他能做到自然，真的是建立在无数知识的基础之上。正因如此，咖啡时光是一部“非小津”的侯孝贤，但却处处都有小津的影子。

廖说侯导拍电影的方式像道家，日本人拍电影方式如阳明心学……这个说法还蛮有意思。

三星半

看起來侯導的美學是廖桑講的道家，說不清，但侯導自己對他想要的效果以及如何去做到很明確

是中规中矩的纪录片，侯孝贤的个人魅力盖过一切。有的导演精雕细琢，有的导演大刀阔斧。但他是怎么做到大刀阔斧地创造出温润细腻的电影的呢。电影真是导演内心的一面镜子。

侯导一直都在拍环境，和那些环境里真实的人

名字应是：《侯孝贤与他的〈咖啡时光〉》。

道家

还是那个道法自然，浑然天成，再造一个等同于真实的真实的侯导谈小津，谈拍摄时的所思所想所作所为，和日本人工作的不同。有些东西需要在你生命里沉淀，然后会在某个时刻发酵成形，映衬你的生命体验。廖庆松说不如改名叫电车时光......哈哈哈哈哈哈

莫名其妙看到并看完的，侯导是我们这些刺头迷茫时刻的定心丸和开路先锋。

拍得浅浅，所谓在真实世界之外另外创造的等同真实的真实的侯孝贤。

“我喜欢的状态，坦白讲，就是等同于真实的状态。”

下午从山田洋次的《电影天地》出发，走进松竹制片厂，匆匆一瞥黄金时代残留的阴影，出来再转乘侯孝贤地铁，与乘客小津同在，大幅的广告牌落下，隧道前后试图理清对一个城市的照应，站前路转右步入人群，生活气息的意涵浓厚，独立与麻木皆在其中，又在这察觉里反观各路电影的纹理，太阳当空，好不得意。

原来是这部片