《刺杀小说家》改编自双雪涛的同名短篇小说，小说讲述了一个想象离奇又“戛然而止”的故事。小说中对异世界的描写瑰丽奇幻，这点本身就给影视化带来了极大的困难，于是我抱着去享受视听盛宴的心态，看完了整部影片，却意外得被其特效之外的元素吸引。

为了尽量还原小说中描述的异世界，《刺杀小说家》大规模地使用虚拟拍摄技术，并将虚拟拍摄、动作捕捉、CG等技术整合在一起，其特效制作的确达到了国产奇幻电影的一流水平。对于影片的画面特效，我不想赘述，如果你是单纯想要在电影院环境当中体验2个小时的梦幻奇旅，那赶紧买票冲就完事儿了！抛去影片的海量特效场面，我想通过本期视频和大家好好聊聊《刺杀小说家》真正的能耐之处。

作为一部商业奇幻大片，《刺杀小说家》的影视元素可谓是新奇的、成功的、并且是教科书般的。可以说，任何一个有影视创作功底的人，都能从中找到可以借鉴的影视编剧理论。首先，《刺杀小说家》设定了一个可以自恰的世界观，即现实世界与虚拟世界可以相互影响，这个超越现实的奇幻设定是电影情节架构中最核心的一点，故事中的小说家路空文笔下的内容能改变现实里人的命运，而原本的杀手关宁在现实中寻找不到女儿，却能在小说家虚构的世界中发现女儿的踪迹，这种自洽的世界观再加上特效加持，使得影片可以尽情的设定诸多的不可能，再用眼见为实的方式让观众沉浸在眼前充满真实感的绚丽世界当中。其次，影片的主角设定让观众产生共情。故事的两位男主人公，一个是丧里丧气的小说作家，六年来埋头写作背也驼了，因为长久不见阳光，脸色苍白；另一个是女儿被人贩子拐走走投无路的苦逼父亲，可以说他们在别人眼中都是一事无成的废物，追寻着没有意义的目标。两人对命运的不屈服，让沉浸在故事当中的观众，体会到了一股燃的劲儿，也会感觉冥冥中他们就是能够扭转乾坤。除此之外，影片设定了一个主角必须完成的目标，现实世界的路空文必须把自己的小说写完，关宁必须解救女儿赶走心魔，反派李沐必须阻止路空文写完小说，现实的目标也能够一一对应到虚拟世界，这样情节的矛盾就得以展现，主角们为了实现各自目标而对弈搏斗，故事就变得好看起来。而这样，主角在实现目标的过程中也不断完善自我，完成了成长，人物的形象就避免了标签化。

在影片未上映之前，我先是看了预告片，对于影片如何表现双重世界的互文抱有很大期待，看完之后发现确实有点东西，我本以为影片会把重心放在异世界的渲染上，毕竟异世界瑰丽奇幻，在视觉上就能抓人眼球，但是没想到，小了，是我格局小了。影片中对于双重世界的设定，不是仅仅侧重一方，而是小说与现实相互缠绕、难解难分。在人物设定上，异世界的反派赤发鬼，脸部造型扭曲，一半是佛像，形态介于神、魔、人之间，象征着它是一个伪神，对应到现实世界的富商李沐，重塑了时间，改变了世界的规则，引得众人膜拜，他们实质上都是邪恶与贪婪的化身。另外关宁在异世界的红甲武士的头盔造型，就像是被蒙蔽了双眼，直到被空文一刀劈开缝隙后，他才逐渐看清了真相，从追杀空文变成了空文的盟军。

除了直观的人物之间的对应，影片在双重世界的互文上增加了一些隐秘的对应。如现实生活中，李沐与路空文的父亲早就结识，并且曾是合伙人，李沐由于陷害路父夺走一切才得以发家；小说中，赤发鬼与空文的父亲也曾是伙伴，赤发鬼亦残害了空文的父亲，才成为天神。这就得以解释，李沐关注路空文，以及他写的小说并非偶然，并且为什么李沐会对小说中空文的复仇如临大敌。这就如同小说中空文虽不知自己的身世，赤发鬼也没有放弃对空文姐弟的赶尽杀绝。

另外，在现实生活中，李沐经常找寻一些有特异功能的人扮演他的白手套，关宁只是其中一个，但只有关宁觉醒并反叛，与李沐展开对决。这对应在小说中，赤发鬼也有浩浩荡荡的红色铠甲的兵卒，他们形同傀儡，而其中也只有红甲武士觉醒，和空文一起杀了赤发鬼。影片在双世界关联的设计上经得起推敲，极大的丰富了电影的叙事可能。

一直以来，提到像《刺杀小说家》这样的奇幻大片，有很大部分观众都有一种误解，认为大制作，重特效的奇幻电影是对艺术电影的宰制，好像科技永远无法与艺术人文相协调，而在《刺杀小说家》中，路阳不仅创造了奇异的时空和大制作场面，更在故事中一层层剥开人物的内心世界，去试图解决主人公的心灵难题。主角因一桩迫在眉睫的紧急事件，被当前处境倒逼到了绝望的境地。角色们在因利益纷争而碰撞到一起时，人物的人性便会被暴露出来。面对毫无戒心的路空文，关宁本有无数的机会可以下手。但他迟迟没有行动，一方面，他迫切地想用路空文的性命换得女儿的行踪，可另一方面，他意识到，这六年来坚持写作的路空文，就仿佛是另一个自己。即使别人都评价他们的坚持是“没意义”“没可能”，可他们依然不肯放弃。失去一切后的路空文站在楼顶，喃喃自语道：“我真希望这时候有人能推我一把。”关宁此时就站在他身后，他只要伸出手轻轻的一用力，就能完成刺杀任务，得到女儿的下落。他本也可以劝路空文放弃吧。可“放弃吧”这三个字一旦说出口，就意味着自己寻找女儿的最后一点希望也会随之灰飞烟灭。这时，路空文回过头说，“只要我写下去，我活着就有意义”。听到这里，关宁写满绝望的面容仿佛被点亮了一般。看到这个地方，我确实也被这个镜头而感染。于是关宁毅然决然的站到了路空文这一方，在影片最后，现实中的路空文即将完成小说时，不幸被杀手刺伤，就当观众们都以为小说再也没办法完成的时候，一旁的关宁却拿起电脑敲打起来。这个瞬间，我不禁想起那句话话：只要相信，小说也能改变现实。

说完了电影的亮点之处，我想再提一提导演路阳，从《绣春刀》到《刺杀小说家》，路阳的叙事能力和其特有的隐喻系统，都反映了他影片中离不开的理想主义。尤其是对于凡人英雄的刻画。路阳在采访中所说，他一贯想要呈现的人物是身上有光彩的，哪怕去散发这种光亮是困难的。正如影片中主人关宁和路空文，在现实世界中仅是一个郁郁不得志的底层小人物，却能够在异世界里“屠神”。这种光彩能够对每一个普通人形成一种感召，他虽然是像我们一样的人，但是他可以做出英雄一样的选择，一种伟大的选择，一种有价值的选择。那么，我们是不是也可以像他一样？

另外就是影片中传达出的信念感，主人公们被命运捉弄却仍不服输；凡人弑神，异想天开，但空文就是要做那个破局者；女儿失踪，寻找未果，关宁就是不罢休；两个不屈服命运的主人公扭转乾坤的关键就在于其具备的信念感。而信念感也成为了整个电影的主旨。过去一年中，我们需要面对疫情带来的诸多困难，路阳在故事中用一种戏剧化的方式，让观众感受到了这种类似的体验，也就是把生活中的一些抽象的生命体验，转化为故事中的具体情节，诸如矛盾冲突或者是主人公的冒险经历等。通过电影提供这样一种方式对观众进行某种激励，或许我们正经历着不如意，就算我们只是在逆境中坚强生存的普通人，也不要放弃希望，坚定的走下去。