万尼亚在42街口Vanya on 42nd Street(1994)

就爱这个文艺范

演员时而是他自己。

一个破落乡村的大户人家的平静而有规律的生活，因为桑雅父亲的造访而被搅乱的故事

中间吃饭的休息时光让我对下半场浮想联翩...会不会是紧接着拍摄台下演员的戏份？会不会是排练中出了事情？没想到一口气顺利排练完...本来舞台剧在电影里的处理，比较有趣的还是“双重身份”，演员实际上是在“三重表演”，话剧里的角色，电影里的角色，跟两者结合的角色，如此这般拍摄，只能说从文本上下功夫，结果我并未感受到明显的创新。

今晚电影不推荐《万尼亚在42街口》，路易·马勒的遗作，《万尼亚舅舅》的美国版电影。可能我不太喜欢话剧的形式，太干了。导演也没有给电影注入足够的生命力。Btw我更喜欢《驾驶我的车》

比起《驾驶我的车》，我更喜欢这部。

Wallace Shawn真的是个好演员，不管演什么我都能被他的神态举止和台词抓住。比较玩味的是马勒在处理契科夫的剧本时并未直接拍成电影，却是还原其舞台的形式，并是以一次全场彩排作为主要内容，观众被拉到与导演/来访者同一层面观看《万尼亚舅舅》，使得契科夫的主题映照回当下的现实，从而产生奇妙的反省作用。作为62岁的马勒的遗作，这其中多少是有些回顾自己拍片生涯的意思在的，安德烈这个导演角色虽出场不多，但或许就是马勒自己的化身，这一块是承接《与安德烈晚餐》的。

并不出彩

先与自己和解，然后与他人，最后才能更好的面对工作与生活。

与《与安德烈晚餐》一脉相承。

配合契诃夫万尼亚舅舅观看更香。

虽然很简单的镜头，但每场戏张力都很绝

这部电影最大的魅力就在于契诃夫文字的力量及演员细腻的表演。

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万尼亚在纽约

从剧中演员开始称呼另一位万尼亚时，才真正开始了这个剧场的复杂戏码，观众观看了人生，也观看了剧场的表演。是属于语言对话启发式的电影，和《安德烈的晚餐》同样的思路，电影不过是他表达自我思想lecturing的外壳，也让观众在听中漫游思考。但这部戏同时也require对于万尼亚舅舅这部戏本身的了解才能发挥最大效力。可以和《驾驶我的车》《排演之后》比较学习。

万尼亚舅舅从俄罗斯搬到了纽约，选角也只有朱利安摩尔合适了

7。马勒遗作。too american，lest Chekov

与契诃夫剧本不同的是加入了戏中戏的部分，不过同样是舞台剧般由台词和演员表情主导。契诃夫的万尼亚舅舅原本就是用讽刺笔法还原生活的真实，人心的真实，真实中自有愤怒 自有仇恨 自有虚无缥缈的爱 真实就是戏剧！！是生活也是戏剧，引出了 人生一无所有又什么都拥有过的烟蒂

摩尔阿姨真好看此外马勒这部终作包括戏中戏在内的所有都没有必要由此又是显出滨口龙介处理得合适