塔可夫斯基评价卓别林时曾说：“在最荒唐的处境中卓别林都表现得特别自然，因此才滑稽。他的主人公似乎没有注意到周遭世界的荒唐且荒谬的逻辑。”这种世界的荒唐与个体的正常之间的错位，是一种很经典的喜剧模式。事实上，我们生活的世界本身就荒唐而充满了乐子；原先身怀理想主义的年轻人从乌托邦中走出后，在荒谬的底层逻辑裹挟下，往往要么同流合污，要么粉身碎骨，这其中的故事，他人看来或许是乐子，个中滋味，也许只有我们自己才知道吧。

正是对这种错位现实的准确描述，成就了《年会不能停》的前半部分。刚从上个世纪的淳朴人情中走出，就走向复杂的赛博时代；一个兢兢业业被压榨的社畜，却得向自己下属的、没有白领经验的“关系户”献媚讨好；一个懵懵懂懂的高级钳工，竟然能使得高坐办公楼的白领惊慌失措；一群只会轰趴的领导装装大尾巴狼，就能让打工人累死累活。每个人都在以自己的“正常方式”行动，却一起组成了那样荒唐的一个世界。这不就是上演在大厂民工身边的真实闹剧吗？肯定有几个瞬间，你也会觉得世界真是台巨大的草台班子吧！在“裁员广进”的今天，那段金角大王叫名字的片段，真是让人笑着笑着就流下泪来。

然而，《年会不能停》对“怎样走向理想主义”的回答，却略显虚浮。什么是打工人的理想？归根结底，就是“站着把钱挣了”；或者说实现“全面而自由的发展”，关键在人。然而，正是人物刻画的几处败笔使得本片缺乏真正的说服力。即使在21世纪的今天，正义的实现仍然要靠天降正义的“青天大老爷”，更何况“青天大老爷”竟然需要靠年会视频来了解公司情况？董事长这一旧时代人情味的符号，以一种旧社会“告御状”的方式实现回归，不能不说是一种退步。“理想主义”的“叛逆”，似乎只有那么几个标签：名校、外包、理想、歌手、叛逆，除此之外，人物似乎并没有立起来。这也使得“理想主义”的主题显得空洞，而三人天台对话说服Magic这一场戏也不够柔和，显得突兀。正因此，《年会不能停》或许具有优秀现实戏剧的皮相——至少比春晚小品好笑吧，但却缺少成为一部真正伟大作品的灵魂。

不过，即便只是半部杰作，《年会不能停》仍然是我们这个时代最需要那种作品。当戏剧落幕，生活继续；高管还是只用站对队伍，社畜还是只能被压榨剩余价值；如果我们用青春与健康点燃的高楼霓虹，只能照亮金字塔尖少数人的面孔，我们该何去何从？谁能实现我们的理想主义？谁能带我们走向新的神话？

“从来就没有什么救世主，也不靠神仙皇帝。要创造人类的幸福，全靠我们自己。”全世界打工人，联合起来！