更新时间:2019-08-08

绿光:「仿佛一个夏日」

在七夕前夕看侯麦，别有一番滋味。

整部影片都笼罩在夏日浓烈阳光的氤氲里，强烈的光、单一的线条、独属于侯麦的配色哲学，给画面增添了童话故事般干净又梦幻的氛围。

作为观众的我们，不用做太多准备，只需要跟着缓慢移动的镜头，体会戴尔芬经历的生活零散片段：在花的藤蔓缠绕下的庭院里和亲友就餐闲谈，在树荫下和朋友的家人讨论素食主义，在人潮拥挤的海边看她一个人落寞的背影，以及在平淡无波的叙事下，几次突如其来的情绪失控，她掩面的哭泣。

没有所谓的矛盾、冲突、高潮，只是像日记一般平缓的“生活”被一页一页揭过，在夏日悠长的琐碎的时光里闲笔似的记下几句段落，便“拼凑”出的这么一部影片。

侯麦的电影似乎都是这样，着眼于日常的细碎，用人物漫不经心的聊天和行为，展现人物内心深层次隐秘和性格。

女主的性格，敏感，脆弱，有些不合群，渴望有人能与她有灵魂深处的交流。

这个世界上大概有很多人和女主戴尔芬一样，在固执地坚持某些东西：吃素，排斥激烈运动，还有遇不到想要的人时，倔强的孤独。

这样的一个女孩，在国内环境下，很容易被贴上类似于「矫情」，或者是「孤僻」的标签。

也许是很显而易见的吧，戴尔芬一边害怕没有人陪伴的假期，不断去诉说“一个人”的孤独与不安，而另一边，在朋友鼓励她主动结识新异性，或者是陌生人向她示好的时候，她却始终待在自己的壳里，充满戒备，不愿去接触。

她并不是对爱情没有幻想，正好相反，她是一个太在意爱情的人，她始终介意爱情的崇高性，她对爱情的发生、发展都有着美好的想象，因此，她拒绝接受稀里糊涂的喜欢，拒绝“为了喝酒，为了性”的追求，她相信：“肯定是有一个人在我的生命里的，即使，现在我不能看到他。”

她就像现实里很多所谓的“剩女”一样，好似一直停在原地，做着痴傻的幻梦，等待着命定的白马王子来拯救自己。

等待一场真正的爱情，这真的是痴傻的幻梦吗？

戴尔芬等到了。

这是一部温柔的电影，侯麦给了女主一个温柔的结局。

在影片的前大部分，他用了很长的篇幅去勾勒女主的寂寥和孤独。她不被理解的一些“怪癖”，比如素食主义，不荡秋千，不采花朵，都让她与人群格格不入。她置身于一个热闹拥挤的沙滩时，人声的喧闹像海浪一般涌来，而观众却在强烈的反差里，感受到她的落寞。在最后一次旅行时，她遇到了来自瑞典活泼开朗的女孩，戴尔芬向她倾诉心绪，而女孩虽然尽力开导，但悲喜却永不能相通。

当影片临近尾声，戴尔芬也心灰意冷，却终于在车站，偶遇了一个好结局。

虽然，并不是所有人都能好运到能遇到那位可以让自己敞开心扉的男孩，更不是所有人都能见识到落日最后的余晖变成一道无法用调色板描摹出的绿色。

但我们总是会心怀希望，并对《绿光》这个故事带有温馨的感动。

“要是能看到绿光，你就能收获幸福。”

倒不是一定非要看到绿光，但如果你固执地去坚守这道光芒，也不是未尝不可。

等待宿命一般的爱情，就像去期待落日时遇到绿光。概率小到微乎不计，也许遍寻多年也一无所获，但在某一刻，某一个转角，奇迹就会降临。

今日七夕，也祝愿你的爱情，就像纳博科夫写的：

“仿佛一个夏日，你知道雾霭散去，便是一片明媚。”