更新时间:2019-06-26

千与千寻:《千与千寻》的主题是什么？为什么如此经典？

十八年过去了，关于《千与千寻》一千零一个秘密，你看懂这个电影了吗？独特视角解读

《千与千寻》制作于2001年，是宫崎骏吉卜力工作室中的代表作品之一。时隔十八年，首次在国内院线公映，作为至今未超越的日本历史票房冠军。此次在中国的上映引起部分观众的质疑，认为这是利用强大IP收割票房的行为。

知乎上有人提问，《千与千寻》在大陆上映是为了圈钱吗？著名影评人张小北回答道：那你说啥电影上映不是为了捞钱？相比之下，《千与千寻》是我们跪求它来捞钱的。

在电影史上，这部由宫崎骏执导的影片是唯一一部同时斩获奥斯卡金像奖和柏林电影节金熊奖的动画长片。是柏林国际电影节历史上这是史上唯一获金熊奖的动画长片。而在豆瓣网上有105万人标记过，同时也是位列TOP250榜单第七位。

电影讲述了10岁少女在纷繁复杂的灵异世界克服重重困难找回生命力的故事。本文将通过电影主题、人物设定与道具等细节分析，尝试解读电影中登场的神秘人物与电影中的各种隐喻。

影片一开始，父亲和母亲带着女儿千寻去乡下房子居住，开的车是德系四驱奥迪。由此推论她家是日本的中产，父母的衣着打扮，亦是都市中的白领人士。而在这个背景下，了解这个时期应该也是在日本的萧条期，“不管是信用卡或现金，我都有”。千寻的父亲认为钱可以买到一切想要的。

只有千寻保持对未知、陌生之物的警惕。千寻的父亲在前面提到，这里是以前主题公园的残骸，是日本金融大危机的遗物。这里父亲提到的金融破产危机，是其著名的日本经济萧条时期，当年鼓吹买下全世界的日本，迎来了金融泡沫，“20世纪60—70年代，日本经济在美国强势扶持下经历了最繁盛的黄金时期，积累了大量贸易顺差，主要是对美国的顺差。80年代后，日本与美国间的双边贸易摩擦加剧，白宫方面开始加大对日本的经济制裁。1985年，五国集团（G5）签订了“广场协议”，日元急速贬值。由于日本宏观政策的失误，国内开始出现严重资本泡沫。”长达十多年的萧条期开始了。

而日本九十年代经济泡沫危机时，社会中出现了不少像《千与千寻》里猪一样的人们。一度变成猪的人，身心都会被贪婪所蚕食，再也无法变回人类。这也是为何现今总有人不断抱怨社会不景气、薪水不够用的原因。

在电影中，千寻父母吃的所谓的美食，实际上是人性贪婪欲望的代名词，在空无一人的美食街，发现了一堆无人看守的美食。人性中的贪婪之心被勾起，这些供奉给神灵的美食，就是给予迷茫的人的圈套。而现实生活中，人们面对各种利诱时，也总是不经不觉间慢慢堕入圈套，千寻的父母并不是吃一口食物就变成了了猪，而是在一口口“诱惑”中堕落。而他们的女儿千寻在汤屋打工，实际上是为上一代的苦果还“债务”。

成长的主题是镶嵌在电影中的一条明线，同时可以看成一个职场的故事。社会不会因为你是弱者就会特加保护。正如：“天下熙熙，皆为利来。天下攘攘，皆为利往。”这个所有给神灵提供洗澡净化的大浴室，不正是现实世界中的超大型的公司缩影吗？

商业社会，利益第一。拥有强大法力（核心科技）的汤婆婆管控着整个浴场，是不折不扣的ceo，住在顶层的阁楼里，每日的工作就是和助理一起飞向外面巡视自己的领地，浴场所有的人都是她的下属，她的办公室富丽堂皇，奢华至极，穿着打扮满身金银珠宝，资本家丑陋形象入木三分。

当千寻去找锅炉爷爷求职时，锅炉爷爷回答道：“帮我干活的煤小鬼多了去了，要多少有多少。”锅炉爷爷的话更像是名企hr说的话：“现在大学生多了去了，普通的简历只会在垃圾桶里，你连面试的资格都没有。结合当时日本现实中金融危机，经济形势下滑，工作岗位锐减，资本家们属于买方市场，人才在他们眼里和白菜没区别，并且可以随便挑挑捡捡。

弱肉强食、优胜劣汰、适者生存、丛林法则在电影中没有激烈体现，但是仍然可以从种种细节中管中窥豹。

电影里的“煤炭小鬼是整个公司最底层的员工，千寻在无意中帮助了某一个煤炭小鬼，被锅炉爷爷批评：“你不要因为一时高兴，就把别人的工作抢去做了。”他们没有工作的话，魔法便会消失。”也就是变成煤渣被残酷的淘汰。他们只能出卖苦力获得生存的机会，千寻无意中剥夺了他们的工作机会，失去工作意味着间接杀死他们。

干着最累最重的活，挖煤是体力活，煤炭也是是重工业，在最底层的锅炉房里支撑起了整个浴场。他们实际上是被压迫的劳动者代表，从他们的利益分配、劳动报酬“食物”中可以看出，锅炉爷爷吃的是有鱼有肉的饭，而煤小鬼们分到了一点点食物残渣，便开心的跳起来。

“既然插手要做，就要做到底。”锅炉爷爷的话，惊到了职场菜鸟千寻，职场中的项目也是一样，你既然负责了，那就一个负责到底，这是一种靠谱的责任感。要工作就得找汤婆婆签约，总裁面面试完之后签订“卖身合同”给“公司”打工，替父母还债。

“难道你不可以说一声谢谢吗？”“你不懂向锅炉爷爷道谢吗？他这么关照你。”小玲在千寻离开锅炉房间之前，指导千寻让她对自己和锅炉爷爷致谢。现实中在上下级关系等级分明的日本公司，下属对上司、新人与对老人的态度礼节是非常严格的，在帮助你之后，一定要鞠躬感谢。

锅炉爷爷的形象是一只秃顶的八爪蜘蛛，这里有一个细节，他的手有六只，并且发达，而双腿却萎缩退化，电影里的他娴熟地工作着，一个人可以顶好几个人用，并且井然有序。正如职场中的普遍规律，用最少的人力成本，完成利益最大化。锅炉爷爷双手不够用，那就进化出四手，四手不够用，他进化出来了六手。这里的“进化手”是为了适应这份工作的产物。可以理解为职场中的人们为了解决工作提高效率学到的某些并不是很重要的技能。

从锅炉爷爷给千寻四十年前没有用完的电车票并且告诉千寻并且怎么回去的台词中，便可以得知，锅炉爷爷年轻的时候就来到了汤屋加入这个“公司”，是一个工作狂，为了融入这个工作，他进化了，手进化变得很多，但是自己的身体秃顶，还有原本的双腿却退化萎缩了。这个为了浴场工作四十年，奉献自己身体的人，令人觉得有些悲剧性。现实中又有多少人为了生存和生活，把自己身体健康作为立足社会交换品？

而那一群群更像是猪是被收割的客户群体，正如我们的个人信息，巨头们给我们一点点好处便可以收集我们的各种信息。例如游戏公司给玩家一点点奖励，便可以收集玩家的各种信息。并且是玩家心甘情愿的“选择”。某些公众号或者某些免费的福利，诱导我们成为贪图小利“猪”，正如千寻父母被眼前那些诱惑的美食一样，为了眼前的小利，失去了自己更重要的东西。而这些信息又被收集者二次贩卖，“猪”的利用价值，一直到死还可以被摆上宴席，成为另一批客户的“盘中餐”。而现如今大热的免费福利和某些付费套餐，很多人被收了智商税不说，还被割了韭菜。

“鸟兽尽，良弓藏；狡兔死，良狗烹。”
小白龙在浴场中被众人尊称为白先生，他曾经是琥珀川的河神，在浴场中是不折不扣的中层，亦是汤婆婆的得力干将，他投靠汤婆婆的目的，是为了获取力量。正如人们选择大公司打工，是为了提升阅历与获取金钱。他成为管理层的优势是就是他拥有自己的核心优势，可以窃取竞争对手钱婆婆的核心科技“魔女印章。”

千寻在阁楼顶上见到了汤婆婆，这里的面试体验无疑是糟糕的，一上来汤婆婆就诱导试探想问出是谁帮助千寻来到这里的。千寻并没有出卖帮助过她的朋友们。千寻没说几句话就被汤婆婆彻底否定，“为什么非雇佣你不可，你看起来又娇气，只会撒娇，只会哭，你是一无是处的蠢丫头，我不会请饭桶来工作的。”在这个终极压力面之后，在千寻的一再坚持下，终于拿到了浴场大厂的offer，签订劳动合同之后，她穿上了浴场的同质化服装，从事无差别的僵化机械工种，成为浴场体制内的一个螺丝钉。

直到榨干最后一滴血，到无利用价值便淘汰。白龙就是典型的例子，为了彻底地操控白龙，在其体内秘密植入了一条寄生虫。汤婆婆利用完他偷魔女之印后，便随意抛弃。对标职场里中年危机，或者不幸事件降临，职业生涯被迫中断，被无良公司扫地出门的例子屡见不鲜。

河神是难伺候的甲方，他身体散发出来的臭味令人无法呼吸，人们只看到了他的丑陋的外表和缺陷，便开始鄙视与嫌弃，这不正是现实生活中的真实写照吗？只有千寻没有因为这个怠慢客人，反而为他洗去了身上的污垢，并且把他身体里的垃圾全部清理出来了，并且为汤屋大赚一笔。千寻成为了炙手可热的人物，汤婆婆号召大家向她学习。这种戏剧化的转变，令人啼笑皆非。更令人看出金钱对人性的腐蚀。

无脸男是要求稀奇古怪的甲方爸爸，但是汤屋里的人不论他提出什么无理要求，通通满足，只要给钱就是爸爸，吃了三个人又怎么样？他可是大金主爸爸，可谓是毫无底线。一直到甲方欲壑难填，一发不可收拾，他们才意识问题的严重性。这也讽刺了现实中那些拜金主义者与疯狂逐利者们，迷失了自我，成为了金钱的奴隶。

而汤婆婆的软肋——在溺爱中成长的坊宝宝。这种社会的巨婴加啃老族，不用工作、不用长大、连走路都可以不用学，只寻求生理上的基础欲望。这种现象不仅仅在日本，在某国一样很多，靠着祖上或者家族的力量把持的社会资源，挥霍的自己的欲望。如果你敢反抗，我就让我的婆婆（上层力量）碾压你。钱婆婆把他们变成蚊子和老鼠也是对这类的的讽刺，他们只是社会寄生虫罢了。

白龙与千寻的爱情是电影中的另外一条明线，白龙和千寻在小时候就见到过，并且救过落水的千寻，他们的的羁绊就是那时候产生的。

电影里面的名字与鞋子，都是二者羁绊的信物，在她去找汤婆婆之前之前有一个细节，就是把自己的鞋子脱下来了。这个细节是有意义的，正如人们进入职场，需要放下自己的一些棱角和个性，这样才能更好的融入职场。和这里被汤婆婆剥夺名字一样，时间久了，重复机械性劳动的人们大部分人失去了自我，成为汤屋中的一个个螺丝钉，不知道自己的名字也不知道自己的目标和目的。

而后面千寻去找钱婆婆救白龙，她找回了自己的鞋子，并且穿上。这也暗示着下面她做回自己做铺垫。鞋子最后也帮助千寻找回来了白龙的名字。而电影中找回名字的含义，就是找回了最真实本初的自己。

无脸男实际上是千寻情感线中的暗恋，无脸男一开始出现是在拱桥上，他隐身其中，被千寻的单纯吸引，他在桥上对千寻一见钟情，并且用自己的方式去帮助千寻，他有钱、也有实力，一个人就可以把浴场搞崩溃，让法力高强的汤婆婆也毫无办法。他可以给千寻想要的一切，但是他仍然得不到千寻的芳心。千寻的眼里、千寻的心中，只有白龙。因为千寻芳心所属，从小和白龙就有缘分和羁绊。并且在这个陌生的地方，也是白龙给了她安全感。

无脸男更像是错误的时间错误的地点遇见上喜欢的人。在无脸男的追求路上，他更像是一个深情的“舔狗”，他想占有千寻，想通过金钱占有失败，想通过美食诱惑也失败。他进入浴场之后开欲望开始膨胀，在浴场疯狂发泄食欲，实际上愈膨胀便越空虚。在纸醉金迷的油屋中寻真爱，正如《喜剧之王》中少爷在夜总会撒钱找初恋一般，注定是失败的。

在爱情的世界里，并不是每个无脸男都可以遇见善良的千寻，千寻让无脸男上了电车，陪伴了自己一段旅程。最终他们仍然要分道扬镳。这和电影《独自等待》中陈文对李静的故事一样，身边有一个深爱你的人，只不过你没有发现，只把他当朋友或者兄弟。不过这种遗憾未尝不是另外一种美好的回忆。

电影里的这个电车可以理解为生命中的时间历程，其实电影中其他角色仍然起到了这个主题的作用例如：为千寻贴心盖被子的锅炉爷爷；照顾千寻的大姐姐小玲；钱婆婆用大家一起坊的线编织而成送给千寻护身符头绳；以及电车上暗恋并且默默守护在千寻左侧的无脸男。

当无脸男看到白龙康复后来找千寻并且在一起之后，便留在钱婆婆那边。
现实中大部分人都是无脸男，真爱可遇不可求，只有小部分得天独厚的白龙最终获得千寻的真爱。无脸男代表着亦是一个普遍的众生相。而无脸男送别的那个镜头似乎有一种看破红尘，找到得道高人，就此隐居山林的感觉。

电影中独特的海上列车设计，传达出另一个对生命意义的哲思主题，每个人都是彼此生命中的过客，在生命的长途旅途中，每个人只能陪伴你一段旅程。而“人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪着你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。”

正如电影中的海上列车都是单向的，一去不复返，时间亦是如此。人类纯真善良美好的的童年，以及美好的快乐的回忆，亦是一去不返。

影片的第三个主题是:人与自然对立和解
白龙是电影现实世界中一个名为“琥珀川”的河神。为了进行开发建设，人类将其填埋，并在其上建起了高楼大厦，从此白龙失去了它赖以生存的家园，变得走投无路。

从某种意义上来说，白龙的已经死亡。而电影中在浴场中世界里所看到的白龙，其实应该是白龙死后的灵魂，而白龙迷失自我，弃明投暗，为了获取更强大的法力，目的是否去找杀死他的人类复仇呢？在白龙受伤充满怨念的眼神中，他迷失了自我。

而千寻的出现，逐步的让白龙找回了自我，并且还是通过了千寻的鞋子这个道具，唤醒了自己的回忆，找回了自己的名字琥珀川。而这种羁绊，让白龙回忆起千寻就是自己当年所救之人，他找回了自己的良知。并且决定帮助千寻，帮人帮到底，送佛送到西。他对千寻的情感是一种牺牲自我来保护所爱之人；即便被汤婆婆大卸八块，也无所畏惧。

电影中女主角千寻并没有像宫崎骏其他动画的女主角般有神奇的法力，或是拥有尊贵的身份，相反就像现实中的每个女孩子，平凡但独一无二。钱婆婆告诉她这个世界的生存法则：“你的父母也好，你男朋友也罢，只能靠你自己去救，这是这个世界的规则。”

千寻为了救父母为了救男友，她克服恐惧，不顾一切地踏向了未知世界，身处浑浊不堪的环境中没有被金钱诱惑与物欲玷污。从一个无助、柔弱的小女孩变成一个勇敢、敢于直面挑战勇于担当的人。

不禁令人想起《国际歌》的歌词，从来没有救世主，也不靠神仙皇帝，要创造人类的幸福，全靠我们自己。这时候的千寻不是躲在妈妈身边撒娇，或者躲在角落哭鼻子的小女孩了。

她的善良、纯真、坚强、勇敢、执着足以匹敌白龙对他的爱。

白龙这样的白衣飘飘的少年，除了颜值之外，还有一颗善良的本心，对千寻说了一个善意的谎言，殊不知分手便是永别。

正是白龙的这种牺牲精神，用自己的生命换取了千寻一家人的幸福生活。这或许就是那种能获得千寻芳心无私无畏炙热的爱吧。

河川主人的形象设计更突出导演对人与自然相处的关系，满身污秽的河川主人被人误解为腐烂神，他身上的倒刺，和伤口是人类环境的破坏，当千寻把他身上污秽与伤口清洗干净之后，他是非常善良干净的神，河川主人象征着大自然，当人类发展城市，工业化、建造高楼大厦、生活垃圾随意抛弃给山川河流之时，河川主人身体上的臭味，以及身体里各种各样人类废弃的工业品垃圾，正是对人类破坏环境的一种讽刺。

白龙与河川主人的角色形象设定实际上承载着导演对于现代社会对自然环境的破坏的担忧。也是千寻代表着的人类与大自然的一次和解，银幕前的人类开始反思自己的问题所在。

记得宫崎骏在一次访谈中说过:“每天都有新的婴儿诞生,每一天儿童都在成长,如何引导而不是误导他们,是每个动画人的责任。”感谢宫崎骏老爷子，创作出那么多经典的动画电影，守护着踏入社会被生活折磨摧残成年人们的“童话”。祝福老爷子长命百岁，有精力创造更多作品。

《千与千寻》时隔十八年第一次在大陆上映，也告诉了国内的动画电影从业者们，成人向的动画片，不仅仅是某些半遮半掩的三级诱惑那么肤浅和简单。在不缺IP、不缺技术、不缺资金的国漫电影市场，最缺少的是一颗对电影敬畏，对观众负责的心。

最后用这部电影周深演唱的中文版歌曲《亲爱的旅人》，再一次致敬这部经典的电影作品。
祝福看过再多风景
眼眸如初清澄
爱依旧能让你动容
就此告别吧
水上的列车就快到站
开往未来的路上
没有人会再回返
说声再见吧
就算留恋也不要回头看
在那大海的彼端
一定有空濛的彼岸
做最温柔的梦
盛满世间行色匆匆
在渺茫的时空
在千百万人之中听一听心声
一路不断失去
一生将不断见证
看过再多风景
眼眸如初清澄
爱依旧能让你动容

素材图片来自网络
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编辑 | 二十八画书生
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