更新时间:2013-05-06

通往仙境:诗化叙事+幻灯片式电影

此前，曾两度尝试观看，不到10分钟给停了。今晚决心把它给完成了。观至37分钟处，沉闷得实在忍不住上豆瓣看了剧情介绍。但最终还是一秒不落地看完了。为自己找了几条观看理由：
1）欧嘉·柯瑞兰寇。不是“邦女郎”，而是她去年参演的美剧《魔幻都市》让我记住了她。
2）前些日去世的美国著名影评人，被奥巴马赞誉为“对于我们这一代美国人，尤其是芝加哥人来说，‘罗杰就是电影’”的罗杰·伊伯特最后一篇评论就是关于这部影片。
3）大多数时间把它当幻灯片看好了。有巴黎风光、海边城堡（后知是圣米歇尔山，不过见男女主在水浸泡的沙地上脚不深陷感觉很神奇）、德州牧场、市郊独立房子、有湖水，有树林，有北美野牛。

记住一句台词：爱情的记忆犹如时间的琥珀。

有些剧情还是没看懂：女主出轨，男主原谅了她，后面出现在女主身边的小男孩是怎么回事？机场送别是怎么回事？为何结尾处，女主出现在草场？

以后遇机会重温，再把《生命之树》也给补看了。早前看过导演的《天堂之日》。

还想：小本是怎么了，同年既又导又演了奥斯卡获奖影片，又出演这么一部台词既少、表情又单一，甚至性格也古怪的角色。
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摘自网评：
一如马力克的大部分电影一样，在早前的威尼斯和多伦多电影节展映上，《通往仙境》也是收获了两极评价，或言其“语焉不详”或赞其“诗化叙事”，而这看起来确实也拼贴成了一个我们印象中的马利克。

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罗杰·伊伯特生前最后一篇影评《通往仙境》
来源：芝加哥太阳报
http://news.mtime.com/2013/04/18/1510471.html

编者按：这是罗杰·伊伯特生前所写的最后一篇影评。恰如其分，所评的这部电影来自于导演界的“伊伯特先生”——同样德高望重的泰伦斯·马力克。借由马力克这部新片，伊伯特这样评价道：“曾经，有不少导演都渴望拍出最杰出的电影，但是现在，这样的导演已经所剩无几了。不过，自从1973年的第一部长片（《不毛之地》）开始，马力克就一直保持着这种真挚的渴望，且从未消退。”
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《生命之树》是一部史诗，影片起始于恐龙时代，并凝望着未知的将来。不到两年之后，《通往仙境》诞生了。泰伦斯·马力克的这部新片只有少数几个重要的角色，并且只囊括了他们生命中较为重要的时刻。尽管这是一部有对白的电影，但对白却轻柔地若隐若现，从本质上来说，这或许应该算得上一部默片——除了那些重要的忧郁音乐之外，其余的，尽是沉默。

本·阿弗莱克（Ben Affleck）和欧嘉·柯瑞兰蔻（Olga Kurylenko）饰演一对夫妇，在法国，他们深深地坠入了一场敏感的、先验的爱情之中。一开场，马力克就让他们去拜访圣米歇尔山，紧接着是栖息在法国海边一个尖顶岩石上的大教堂，然后又去了塞纳河畔。但实际上，真正的风景却是这两个人，因为他们用一种虔诚的方式彼此靠近。断断续续的对话，细微的欢声笑语，达成共享的思想，都从我们的身边缓缓飘过。只是，这一切都不是为了什么所谓的戏剧效果。

玛丽娜（Marina，欧嘉·柯瑞兰蔻饰演）是个单身母亲，她决定带着自己的小女儿塔缇娜（Tatiana）随尼尔（Neil，本·阿弗莱克饰演）一起去美国。这时，环境就突然切到了俄克拉荷马州的平原，一片几乎杳无人烟的土地上。哦，那里有人，但是我们能看到的只有少数的几个，能跟他们透过银幕产生交集的就更少了。紧接着又回到了宁静的法国，但是从他们细微的话语中，可以感受到他们之间的关系变得不同了。尼尔（Neil）和曾经相爱过的美国女孩珍（Jane，瑞秋·麦克亚当斯饰演）重新走在了一起。与此同时，尼尔和玛丽娜之间看似完美的浪漫却已悄悄溜走了。在俄克拉荷马，我们见到了昆塔纳（Quintana，哈维尔·巴登饰演），他是一位来自欧洲的神父。他的教堂崭新且灯火通明，我们几乎都能够闻到家具的油漆味。他的信仰受到了某种挑战，因此许多语句都指向了耶稣基督，好像那只是一位曾经的情人。昆塔纳去拜访了各种各样的囚犯，生病的、贫穷的、文盲的，他们之间的对白，恐怕连他们自己也都是一知半解。

马力克在描绘这些纠缠的关系时，使用了从容的美学标准和开放式的谨慎态度。所营造出的气氛，常常会让你感觉和《生命之树》最初的小镇场景极为相似。想必这些画面是早已经就存在于马力克的脑海中了。

这电影是不是包含了马力克的自传色彩，我们并不需要知道，因为这些回忆一定是属于讲故事的人。这两部电影中，马力克都聚焦于起居室和餐厅，并望着一片整洁的草坪与祥和的田园景致。

随着电影开场，我一直想知道我遗漏了些什么；而随着电影的进行，我意识到，也许一批电影都会让你遗漏很多东西。《通往仙境》使用了大明星，但是对于马利克来说，从严格意义上讲，他和法国导演罗伯特·布列松的态度是一样的，都是把演员当成“模型”（models）。在这部电影中，本·阿弗莱克不再是《逃离德黑兰》中的大明星，而只是一个男人，仅此而已，他在爱情的得失之间，要么沉默不语，要么如痴如醉。哈维尔·巴登扮演的远离家乡的神父，让我体味到了一个未婚神职人员的寂寥与孤独，这种感觉在此之前从未有过。一天之中，他漫步在他那座空空荡荡的教堂里，宛若一个可怜之人，大声疾呼地祷告，迫切地想要跟他的耶稣基督谈谈心。

一部传统意义上的电影，会给角色设定一个情节，并且使他们的行为动机较为清晰。然而，泰伦斯·马力克作为一位当仁不让的最浪漫的、最唯心的电影创作者，在《通往仙境》中几乎毫无保留地面对他的观众们，他也无法隐藏自己高深的眼界。

“好吧”，我扪心自问，“这有什么不好呢？”为什么一部电影就要解释清楚所有的事？为什么每个行为必须要有合理的动机？那么多电影都是雷同的，仅仅只是在细节上有那么一点点改变，他们都在讲着同样的故事，不是吗？我们的梦想也好，希望也罢，看起来都是相似的，都是在追求完美。我们应该意识到这是一种天赐的天赋，我们并不需要为此付出自己的任何力量。假如我们失去了这种天赋，难道不是比我们从未得到过它们更糟糕吗？

一定有很多人觉得《通往仙境》晦涩难懂并且有些过火。他们会对这样一部电影感到不满，因为它不是让你被动接受，而是需要你主动获取。我能够理解这一点，并且我想泰伦斯·马力克本人也能够理解。但是，这一次他试图走得更深：他要去刺破表象，走进人的内心，并在那里找到身处危难之中的灵魂。