更新时间:2018-10-03

找到你:全世界变得幸福前，没有个人幸福可言

电影选择了一个事故发生后的片段开场，姚晨饰演的李捷背对观众，发疯般寻找女儿多多。这一场戏几乎奠定了整部电影的基调，压抑，绝望，充满悬念。手持摄影强化了故事的真实感，微微晃动的镜头，将角色动荡的心理情绪外化。吕乐的身份一直在摄影和导演之间转换，《找到你》是他2013年再次执导电影后问世的第一部长片，延续了他一贯的现实主义风格，聚焦当下中国社会女性，尤其是已婚已育女性群体的困境。
《找到你》讲述的是李捷在女儿和保姆一同失踪后，竭尽全力寻找女儿的过程。类似的题材，很容易让人联想到陈可辛导演、黄渤赵薇主演的《亲爱的》（2014）。后者刻画的是孩子丢失后父母如入炼狱般的痛苦，并关照了农村买家的生活状态。前者则是将孩子失踪作为一根叙事链条，意在借此让两位女性的命运交错重叠。
叙事很快被拉回到事发前一天。李捷是一位律师，西装革履，雷厉风行，正在处理一场离婚案。原告朱敏是一名家庭主妇，做了母亲后辞去工作，专心抚养孩子。后来丈夫出轨后，准备离婚，并以朱敏没有经济来源为由争夺孩子的抚养权。李捷接受那位丈夫的委托，全力以赴打赢这场官司，面对朱敏的苦苦哀求公事公办，不为所动。这个事件看上去与主线并无关联，但它抛出了一个具有普遍性的问题，是已婚育女性群体处境的缩影，并为李捷之后的一系列心理变化埋下了伏笔。
李捷看上去内心强大，所向披靡，但实际上她光鲜的生活下也布满了暗礁。前夫田宁是个妈宝男，有点大男子主义，斥责她“不像个女人”，为了争夺多多的抚养权两人吵得不可开交。和客户应酬时，被王总灌酒摸大腿，她不能当面发作，只好委婉周旋。深夜回家后，第一个动作不是看望女儿，而是踉跄到桌边，端起保姆孙芳常做给她的解酒饮料。直到发现杯子是空的，还残留着早上喝剩下的残渣，才察觉到异样，酒醒了大半。至此，寻女之行拉开序幕。
片名很简单，却意蕴深远。找到你，是找到女儿多多，更是找到孙芳。不是保姆孙芳、拐卖儿童的孙芳，而是一个去标签化的、真实鲜活的孙芳。英文名Lost，Found则有更高的概括性，多了一层失而复得的曲折，省略宾语后还能在失与得两个动词上引申出更丰富的含义。
李捷首先找到了孙芳曾经的室友。室友是KTV里的陪酒小姐，孙芳以前也是。身着艳俗服装，以丧失尊严和健康为代价，取悦男性及他们的钱包。之后李捷又找到孙芳的老乡，逐渐拼凑出孙芳艰难竭蹶的一生。起先打工，嫁人，不过是想过上普通女人的生活，结果在婚礼上被新郎的朋友猥亵，反抗后又被新郎当着众人面拳打脚踢。即使怀孕期间也总是惨遭毒打。后来生下患有先天性疾病的女婴珠珠，丈夫轻易地做出了放弃治疗的决定，甚至没有去医院做过配型。
在蔑视生命、妇女儿童权益依旧无法被完全保障的大环境下，谁又比谁幸运多少呢？从高知精英到底层贫民，从白发老妪到初生女婴，全部生活在熔炉之中。而《找到你》旨在用李捷和孙芳之间的故事，串联起中国各个阶层女性的命运。
孙芳因为交不起住院费，不得不带着珠珠离开医院，尽管在此之前护士医生们已经尽力帮她筹款延期。而住进珠珠病床的，正是李捷的女儿多多。这是个巧合，概率极小，但对完善孙芳的心理至关重要。一个哭天抢地，一个笑语盈盈；一个因贫穷被迫出院，一个轻松住进了一床难求的病房。在这样强烈的对比下，孙芳难免萌生恨意，并把对命运的恨意转嫁到了李捷母女身上。正是这一瞬间的怨恨推了她一把，让淳朴的她在走投无路时，孤注一掷，触犯法律。
孙芳误杀前夫的情节非常戏剧性，或许在一些观众眼中，这个处理只是为了增强悲剧效果，让故事变得更曲折。但实际上，电影之外，更为鲜血淋漓的现实比比皆是。央视纪录片《中国反家暴纪实》记录了众多不幸的女性。杨焕莹打工赚钱，供养公婆，照顾孩子，然而丈夫游手好闲，以虐待她和孩子为乐，几次报警求助未果后，她终于举刀杀人；周玉茹被丈夫施虐，提出离婚就会遭到更残暴的殴打，屡次报警却不能立案，最终砍杀了丈夫。
无论是杨焕莹，周玉茹还是孙芳，都不是恶人，但以暴制暴却成了她们唯一的出路。
有关孙芳的片段，数度不忍观看，分外揪心。电影是在刻意渲染苦难吗？但里面提到的悲剧，哪一个不是时时在这片土地上演？
李捷与孙芳的立场起初是对立的，但随着往事被挖掘得愈加完整，她们的命运开始发生关联，故事中的每一个女性不再只是孤立的个体，而是有着千丝万缕的联系。意识到这一点之后，在寻找孩子的路上，李捷猛然想到的不是孙芳的怪异之处，而是她俩带着多多在海滩散步的美好时光。最后与孙芳面对面时，她说的不是“你为什么这样对我”，而是发自肺腑的“对不起”。
那句“对不起”是一个理想化、浪漫化的处理，是留给人性的一点希望。实际上在现实生活中，阶层之间的壁垒高不可测，我们大部分人都是选择性失明，一辈子也看不清另外一群人的生活。
孙芳显然是欣慰于李捷对她的理解，但茫茫苦海，哪里是岸，除了纵身一跳，似乎也没了其他的选择。
“他打你呀？”
“那倒不至于。”
“那为啥离婚？”
“我现在这样不也挺好。”
这段对话之后，孙芳若有所思。李捷让她看到，身为女人，原来还可以拥有另一种完全不同的人生。正如电影一开始李捷所说：“一个女孩的人生不应该被爱情和婚姻定义。”可以说，李捷在某种程度上是编剧和导演的代言人。
电影其实一直在探讨一个悖论。李捷拼命工作，争夺抚养权，给了女儿很好的物质生活，但陪伴女儿的时间很少，导致多多有时分不清谁是阿姨谁是妈妈。孙芳愿意为了孩子奉献一切，在所不惜，但受困于出身和经济状况，无法给予孩子更好的生活条件。还有片头的朱敏，为了照顾孩子而辞职，失去经济来源后又在争夺抚养权的官司中丧失了竞争力。这个悖论在影片结尾，直接借李捷之口讲了出来，“这个时代对女性的要求很高。”她们都很爱自己的孩子，拼尽全力，却也无法成为完美的母亲。
一些女性主义电影，为了叙事方便，多多少少存在男性角色扁平化甚至妖魔化的问题。《找到你》为了不陷入这个窠臼，特意塑造了张博。他是一个小混混，拉皮条，放高利贷，却有情有义，成为全片最正面的男性角色。这种矛盾非常耐人寻味，进一步模糊了好人与坏人间的界限。
张博被捕后，曾这样抱怨，“我怎么就这么倒霉，她比我更倒霉。”倒霉，形容的是命运，也是他和孙芳的爱情。很多时候，他们倒霉，恰是因为心中存了一丝不忍。不忍弃对方于危难而不顾，不忍为了一己之私把坏事做绝。
难能可贵的是，吕乐尽可能平视地剖析中国女性的处境，并试图在其中求解，而非高高在上地悲天悯人。在整个大环境下，不光是李捷和孙芳，陪酒女，早餐店老板娘，咿呀学语的女婴，争夺抚养权的朱敏，甚至是关系交恶的婆婆，所有的女性，其实是一个完整的命运共同体，她们需要对抗的不仅是个体生活中的种种挫折，更是外部文化对她们施加的无形霸权。正如宫泽贤治那句名言，“在全世界变得幸福之前，没有个人幸福可言。”