首先整个片子比较注重写实、营造意境，我们从片头一开始就跟随辉哥出狱的视角，看向了这么一个群体。没有对人物的铺垫，但随着剧情发展我们从几位核心人物的讲述中，人物形象逐渐立体了起来，了解到他们从前的经历和造成如今意志消沉、麻木不堪，落魄街头的心结。我不认可有评论认为片子仅仅是华丽而浮于表面，缺乏对人物心灵世界的探索，恰恰是这种浅浅忧郁的基调，虚实交加的镜头转换，平稳得甚至有些流水账的推进让我很喜欢。因为人生的苦难对自己是一种强烈的责罚，但放在大环境下看就只是稀松平常了，因此个人认为基调把握得很合适，反而添了一份独特魅力。

我喜欢香港，喜欢在香港发生的一切故事。看多了光鲜亮丽的都市时尚剧，看多了血色浪漫的个人英雄主义，看多了情情爱爱，打打杀杀，看多了这个城市的暴戾和欲望，我期待再看到一部关注社会边缘群体，那些底层人的片子。看他们挣扎的、破败的、脏乱的生活，看他们的悲欢离合、内心独白，而这部电影正是我想要的。

社会抛弃他们，驱赶他们，他们只有与破烂为伍，与同样不堪的人群抱团，他们带着一点狡猾、粗俗，却无比仗义真诚，不似那么虚伪，因为他们没有资本伪装，因为他们同样一无所有，反而人变得真实，因为已经无所遮掩。

喜欢那些细节。他们这些伪君子的脸上、手上，腿上带着无数的吸毒导致的烂疮，令人反胃，无奈又同情。

辉哥刚出狱时，颓丧地窝在街头啃面包，脸上、手臂上苍蝇乱飞，一种绝望而木然的气息拉满。老爷要给他一点毒品，终于来了一点精神头，在接过之前，止不住的双腿微微颤抖，注射前，小心翼翼地将亡子的合照取出摆好，然后一头扎向深渊。辉哥还说过，每个人出狱后，回到这个群体里，旁人会请他们吸出狱后的第一份毒品。是一种仗义，其实也是一种罪恶，是想要继续让他们堕落、沉沦，只要他们不改过自新，依旧如此低贱，也就永远离不开这个群体。其实，他们之所以默契地这么做，是源于这个群体的脆弱性，一种寂寞，他们需要抱团，需要同伴，不会希望有人离开。

老爷说他死也不想坐船，然后我们明白了，他是当年的越南难民，现在的“香港人”，他想念家乡西贡，想念儿子。因为经历过偷渡逃难，这些越南难民坐着船慌乱的挤向香港，淹死过太多人，所以他怕水，看到水也伤心。他的儿子以难民身份被挪威收容，而他却因为曾是南越军人，打过仗杀过人，不能被收容，因此留在了香港，待难民营拆除后开始流浪。（相关背景《胡越的故事》、《英雄本色III》等港片都有描绘）

老爷见到儿子后，了却了他最后的心愿。他此前活着不愿死，不过是因为带着遗憾、不甘、悔恨，当心愿达成，见到了过得很好的儿子，他反而被那些情绪淹没而崩溃了。他买了最后的毒品，吸完之后，投海自杀。最后，他还是死在了他最怕的水里。卖毒品的印度裔男人曾惊恐地喊住了他，因为望着老爷的背影，他突然洞悉了老爷的决绝。其实此前，老爷本是戒毒戒得最好的人，没见过他吸食，总是悠然的摇扇，下棋，养鱼，可最后他还是在死前吸了最大的一笔，也许是为了麻痹自己对水的害怕，麻痹自己的内心。

辉哥第一次在地摊看见口琴的时候，突然目光闪动，泛着泪光，想起丧子。在第二次见到muk的时候，muk挂着那个口琴不离身，口齿不清的他其实很聪明，细腻敏感。辉哥在见到的那一刻在心里已经开始把muk接纳为儿子，叫来一起吃饭，不让他碰毒，鼓励资助他和喜欢的妓女共处.......两人逐渐靠近，muk也回报着辉哥，把他当做父亲，朋友。辉哥死前吸了很多毒品，muk出现在他的幻觉里，被他当做自己已经不在的儿子，在弥留之际同他对话，回光返照，流露出最后的情感。我们知道了在辉哥的心里，儿子是带着愤怒而自杀的，结合前面辉哥说卖毒品他赚的很多，他的儿子应该是因为父亲的原因而死去了，我猜测。

这是一部展现香港多元文化，多元族裔的电影。有讲着粤语的黑人小哥突然唱起了母语的歌谣，怀念母亲。有越南裔的姥爷，怀念着他找不到了的儿子。有白人神父（著名的左派，甘浩望神父本人出镜），与这些露宿者同坐一桌，弹着吉他，唱着粤语歌谣，听哭了众人。有印度裔的毒贩、混混，还有提到大陆来的移民和港人抢公屋，让本地港人不满。老爷我们知道他生前似乎是信佛的，老爷死后，他们给他竖的灵位上面却挂着十字架，显然是基督教会的文化。然后，应该是给老爷过头七时，他们又穿上道袍，围着火跑跑跳跳，念着道家的法咒口诀。信仰的混乱，不正体现了他们精神的空虚，无依无靠。

这一群露宿者在街头据点被清理后，又来到桥洞下造了一片棚屋。他们一开始其乐融融的，互相照顾。然而老爷自杀了，两个阿姐排到了公屋名额，搬走了，孤儿muk被母亲找到，接回了家，长发仔大胜和辉哥由于赔偿问题产生了矛盾，也搬走了。最后只剩辉哥一人留在棚屋，死前吸了毒，烧掉了屋子，也烧走了自己。这就是这个故事的全部，一群人因为失意沉沦聚在一起，又各自飘散，迎来自己的结局和选择。棚屋烧掉了，消失了，随着消失的还有这群人，有人得以善终，有人寡欢暴毙。“深水埗是个贫民窟，现在他们造这些昂贵的公寓，穷人能住哪里？”不过是一群曾经犯了错迷失的人，可责罚就是被时代浪潮狠狠抛弃碾压，面对灯火辉煌的城市，他们是肮脏角落里的蝼蚁。这群人从来没有被主流社会多么关注，他们如尘土，随风聚散，在不经意间出现和消失，他们只是浮萍，杂乱的荒芜，没有人会在意。

辉哥失去了儿子，他开始漂流，当遇见了muk（木仔），他好像又找回了儿子，恢复了一丝生机，但是muk也离开了他，并不会再回来，于是他结束了漂流，结束了生命。老爷失去了儿子，他开始漂流，当再次见到儿子的那一天，他已无法面对，也不愿破坏孩子安稳的生活，这一天他经历了狂喜到狂悲，他结束了漂流，在水里结束了自己。阿姐的姐姐因为吸毒失去了双腿，阿姐幡然醒悟，戒毒，找工作，排到了公屋，她结束了漂流，回归普通的却幸福的正常生活，那一天她是明媚的。木仔因为走失，过上了漂流的生活，母亲找回了他，他结束了漂流，过上了优质的生活，但他已经恍惚，依然孤僻木讷。大胜是毒瘾最重的人，他因为混社会，蹲监狱，错过了母亲的离世。他看起来最凶，其实人不坏，也无助软弱，终日怀念着母爱。当棚屋也不再，他选择继续漂流，继续迷失。

香港电影文化上一个辉煌的时代，随着经济的腾飞出现，又随着经济的疲软而消失。现在的香港电影已经换了一种基调，那个时代的绚丽浪漫不见了，转而聚焦社会反思，充满破败，无奈，颓然，但依然寻找希望。你永远可以相信吴镇宇的演技，往日斯文败类倪永孝，拔枪怒射，摔杯为号；今日流落街头垃圾佬，满身烂疮，凄凄惨惨戚戚。谢君豪饰演的越南佬也很出彩，贡献了全片最多的泪点。叶童，李丽珍当年的女神，如今也老得认不出了。这几位香港电影人伴随着香港电影的辉煌时代一起衰老、落幕，但这部电影里，我们不仅看到了他们，也看到了李骏硕、柯炜林、蔡思韵、余淑培这几位。包括他们的这些90后年轻影人是香港电影创作的新鲜血液，我很期待，或许香港电影的新时代将要来临。