是枝裕和两次出征海外，都被指水土不服，在法国拍的《真相》其实个人挺喜欢的，但是这部……
怎么说呢，《小偷家族》和《寄生虫》之间，真心喜欢前者，而看完《掮客》，不禁觉得，这个题材不如让奉俊昊来拍吧。
残酷中的一点点温情，变成了集体圣母心的温暖童话。导演手忙脚乱地给每个人找归宿，为他们的所作所为安排理由：素英扔掉孩子是因为不想他有个杀人犯母亲，而素英杀人是有原因的——对方是黑社会还不许她要孩子；本来是主角的尚勋，在素英和东洙互生爱意之后显得无处安放，以帮素英解决掉“问题”之后自我放逐结束，而他杀掉的黑社会混混，恰恰就是那个不肯跟妈妈好好生活非要混黑社会的招人恨的邻居家孩子；东洙卖孩子，因为他是弃婴出身，女警察抓卖孩子的，也是因为她是弃婴出身。
可惜尽管费力编排，故事依然讲不大圆。开始时尚勋和东洙拿走孩子抹掉监控一通熟练操作像是惯犯，后面的表现却完全是新手的感觉；来自黑社会的危险，在死掉一个小混混以后就没有了，太简单了吧；素英区区三年刑期还能减刑，卖孩子的必要性在哪里；素英为什么要告发二人，而东洙明知被告发为什么还要去交易；最后如果女警察没有圣母心发作，那孩子的结局依然是福利院，折腾这一番的意义又何在(๑•̌.•̑๑)ˀ̣ˀ̣。
牵强的编排，匆匆地交待。导演太忙了，忙到没有时间去铺陈，剖析人物，之前细腻的人物刻画没有了，在《真相》里还有的。
而且让自己陷于“生下来之前堕胎和生下来之后遗弃孰恶”这样的道德争论，也是不怎么明智。
一桩没有任何一个坏人的拐卖儿童案。是枝裕和是一个相信社会本恶、人性本善的人，在恶的社会里，善的人性只能是黑暗里一点点微光，这次却想照亮世界，铺陈出万事大吉的前程，未免力有不逮。
小亮点还是有一些的，比如摩天轮里素英和东洙的那场戏，比如素英向大家致谢并且在最后，她感谢了孩子羽星，“感谢你被我生出来”。但是，对比素英和警察的争论，这里也展现出导演对于“孰恶”命题多少有些矛盾的态度。
宋康昊的戛纳男主，无不可，他很多表演都可以得这个奖，不一定非是这部，本片可以给他发挥的空间不太多。姜东元形象太正，阳光青年，实在不像个逃家、打架出身的问题儿童。